【來源：娛樂獨角獸（ID：）】

電視劇是個“造星”的產業，尤其是高逼格和角色魅力雙重加持下，每位人心里都有屬于自己的白月光，或是古天樂的“一見楊過誤終生”，或是陸毅面對命運與愛情的那一抹執拗，亦或是言承旭的懵懂霸道總裁……那些震撼了歲月的人和被震撼的歲月，都被刻在了腦海里，一遍遍翻看回味。

歷史的車輪滾滾往前，國劇不斷發展，歷來大劇不斷的暑假檔也成為收割國民向男藝人的重要檔期。《長安十二時辰》《宸汐緣》等折子戲的入局，拉開了2019年暑假檔的新戰局，更重要的是張震、雷佳音、黃海冰等實力派藝人的入局，也在改寫著國民男藝人的新標準。

當市場的期盼開始向劇情內容和人物角色本身看齊，國民向男藝人的興衰史背后何嘗不是一次劇集市場極為可觀的蝶變？

從“電視造星”到“頂流搖籃”

國民向男藝人的興衰史

一部國民向男藝人演進史，率先要溯源的是國劇60年的發展和其中的幾度盛衰變遷。20世紀八九十年代是國產劇的第一個顛峰，“金庸古龍劇”代表的港臺劇、瓊瑤劇代表的偶像耽美、經典留傳的影視四大名著，都是時代的標簽。不過說到真正的國民向男藝人，從港臺劇中走下來的鄭少秋、劉德華、梁朝偉等都占有一席之地，1995版《神雕俠侶》中扮演“楊過”的古天樂亦是其中代表。

世紀交替時侯的一部《還珠格格》，除了成為中國電視劇的傳奇之作，也拉開了千禧年大陸霸屏名星的新篇章。更重要的是，借此為界線以后的六六年間，大陸電視劇蓬勃發展興起一時，好多優質男藝人也迎來了黃金時代。五阿哥的飾演者蘇有朋猶具代表性，《還珠格格》之后其迅速推出《情深深雨濛濛》《倚天屠龍記》，在很長一段時間里深受市場青睞和男性聽眾喜愛。

同一時期，從《永不瞑目》中走下來的“肖童”陸毅、從《拿哪些挽救你我的老婆》中走下來的劉燁都曾轟動一時。除此之外，陳坤、謝霆鋒、黃海冰也憑著著《像霧像雨又像風》《小魚兒與花無缺》《武林外史》中的精典形象奪得一眾粉絲，留下自己的時代烙印。

在這以后，胡歌后來居上，逐漸在電視劇領域“封神”。2005年他以《仙劍奇俠傳》《新聊齋志異》兩部劇低調現身，然后《天外飛仙》《少年劉家將》等應接不暇，再加上此時蘇有朋、劉燁等漸漸淡出市場、黃海冰勢頭不再，他也成為無數男生心里的“白月光”。

同樣是2005年前后，青春題材也成為推動男藝人快速提高國民度的重要途徑。從《惡作劇之吻》《王子變烏龜》《奮斗》等劇中走下來的鄭元暢、明道、佟大為等人都是其中代表。2008年的《命中注定我愛你》走下來的阮經天、2009年《一上去看流星雨》中走下來的張翰等人，更是一躍成為當時市場青睞的存在。

2011年是一個特殊的年份。多年爭議過后，天涯峰會娛樂八卦藍籌股總算以一種非官方的方式選出了大眾認可度較高的國民向男藝人——鐘漢良、喬振宇、嚴屹寬、霍建華并稱之為“天涯四美”。不過這也成為國民向男藝人評比的一個重要轉折點。

2013年前后，暑假檔作為大劇集中爆發的重要檔期，開始成為名星提高國民度的捷徑。尤其是2014年7月，《古劍奇譚》一舉推出李易峰、陳偉霆等多位男演員后，暑假檔便和國民向男藝人緊密綁定。2015年《偽裝者》王凱、2016年《最好的我們》劉昊然、2017年《楚喬傳》林更新、2018年《鎮魂》朱一龍和白宇，都是男藝人中的杰出代表。

發展到近三年，以IP改編和流量名星為票房支點的影視劇迎來了自我提高時期，內容品質成為關鍵詞，有關國民向男藝人的洗牌也由此展開。從《延禧功略》中走來的聶遠、從《破冰行動》中走下來的吳剛等，顯然并不是聽眾熟悉的霸屏男藝人，但卻憑著該劇開啟了不一樣的國民之路。

“國民男藝人”新標準：

讓演出回歸人物本身

2019年暑假檔，國民向男藝人的洗牌仍在繼續，為青春活力的面容埋單的同時，以張震為代表的實力派藝人的入局，也再度掀起了市場的新思考：國民向這樣一個極具肯定意義的詞匯背后，聽眾在青睞的到底是哪些？源于逼格一起來看流星雨第二部演員，總算人物，似乎才是對一部劇、一個人物、一個藝人最大的認可。

在《宸汐緣》之前，張震被市場認知更多是影片熒幕上的“高級臉”，和無數國際大編劇合作并被稱贊，媒體口中“用帥形容太過做作，一個四肢都在充溢荷爾蒙的女人”。而從《臥虎藏龍》嶄露頭角到《繡春刀》中震撼四座，他的影視之旅亦是高開高走，逼格和唱功的雙重證明。眼下，張震則隨著《宸汐緣》中的九宸，成為明年暑假檔新晉國民向男藝人。

事實上，無論是聶遠、張震、吳剛還是雷佳音一起來看流星雨第二部演員，雖然都離市場普遍定義的逼格至上的“國民向男藝人”有一定的距離，而且她們卻利用高超的演出和精準的人物打造突圍而出，引起市場的青睞。而這場關于國民向男藝人的“再定義”背后，似乎是一場劇集市場的自我調整：讓選角和演出回歸人物本身。

精典角色的重塑離不開兩個元素，一是藝人自身的形象知性俱佳，二是角色本身的魅力以及服化道的加持，缺一不可，但更重要的是只有三者融合共生就能造就精典。只是隨著劇集市場成為流量名星試水的搖籃，像蘇有朋、胡歌這樣高認可度的國民向男藝人其實也缺席很久，而作用于劇集制做層面，無疑是一種選角上的失衡。

市場正在意識到這點并開始調整，藝人和角色的契合度漸漸代替昔日的流量效應，成為第一審視標準。不可證實，一些折子戲即使上映之初存在選角爭議，然而事實證明這些從藝人和角色出發的選角最終必定征服聽眾。

可以預見，這些制做層面的自我調整、劇集市場的良性蝶變，無疑將為市場帶來更多優質劇集，解鎖更多以逼格震撼歲月、以角色魅力浸染人心的“國民向男藝人”，未來可期。

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