余光中的《鄉愁》原文

《鄉愁》是作家余光中飄泊異鄉，游走于海外回歸中國后所作的一首現代詩。詩文抒發對家鄉，對祖國戀戀不舍的一份情結。

鄉愁（余光中）

小時候，鄉愁是一枚小小的郵品

我在這頭,

丈夫在那頭.

長大后，鄉愁是一張窄窄的船票，

我在這頭,

新郎在那頭

后來啊，鄉愁是一方矮矮的墓地，

我在外頭,

丈夫在里頭.

而如今,

鄉愁是一彎淺淺的海峽

我在這頭,

臺灣在那頭.

賞析：

鄉愁，是中國散文一個歷史常新的普遍的主題，余光中多年來寫了許多以鄉愁為主題的詩篇，《鄉愁》就是其中情深意長、音調動人的一曲。

正像中國大地上許多江河都是長江與淮河的河流一樣，余光中盡管身居海島，然而，作為一個摯愛祖國及其文化傳統的中國作家，他的鄉愁詩從內在愛情上承繼了我國古典詩詞中的民族愛情傳統，具有深厚的歷史感與民族感，同時，香港和內地人為的常年隔絕、飄流到孤島起來的千千萬萬人的鄉思情結，客觀上具有往年任何時代的鄉愁所不可比擬的特定的寬廣內容。余光中作為一個離開臺灣三十多年的當代作家，他的作品也必然會烙上深刻的時代印記。《鄉愁》一詩，注重寫個人在臺灣的經歷，那年少時的一枚郵品，那青年時的一張船票，甚至那未來的一方墓地，都寄托了作家的也是萬千海外游子的醇厚鄉關之思，而這一切在詩的結尾升華到了一個新的高度：“而現今/鄉愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/臺灣在那頭。”有如百川駛向東海，有如千峰朝向泰山，作家個人的悲歡與巨大的祖國之愛、民族之戀交融在一起，而作家個人經歷的訴說，也由于結尾的愛情的燃燒而更為誘人情思了，正如作家自己所說：“縱的歷史感，橫的地域感。縱橫相交而成十字路口的現實感。”(《白玉荸薺》序)這樣，作家的《鄉愁》是我國民族傳統的鄉愁詩在新的時代和特殊的地理條件下的變奏，具有往年的鄉愁詩所不可比擬的廣度和深度。

在隱喻的描摹和提煉上，這首詩具有單純而豐富之美。鄉愁，原本是你們所普遍體驗卻無法捕捉的情緒，假如找不到與之對應的奇特的美的隱喻來表現，那將不是流于通常化的乏味，就是墜入具象化的貶抑。《鄉愁》從廣遠的時空中提煉了四個隱喻：郵品、船票、墳墓、海峽。它們是單純的，所謂單純，絕不是簡單，而是明朗、集中、強烈，沒有旁逸斜出意多文亂的蕪蔓之感;它們又是豐富的，所謂豐富，也絕不是拼湊，而是委婉。有張力，能誘發讀者多方面的聯想。在隱喻的組合方面，《鄉愁》以時間的發展來綜合隱喻，可稱為隱喻遞進。“小時候”、“長大后”、“后來呵”、“而如今”，這些表時間的時序像一條紅線貫穿頷聯余光中的詩今生今世，概括了作家漫長的生活歷程和對祖國的綿綿想念，上面三節詩就像奔涌而進的波濤，到最后旋即而匯成了頷聯的九級浪。

《鄉愁》的方式美也令人矚目。它的方式美一表現為結構美，一表現為音樂美。《鄉愁》在結構上呈現出寓變化于傳統的美。統一，就是相對地均衡、勻稱;段式、句式比較整齊，段與段、句與句之間又比較和諧對稱。變化，就是防止統一邁向極端，而追逐那個開朗、流動而生機蓬勃之美。《鄉愁》共四節。每節四行，節與節之間相當均衡對稱，然而，作家注意了短句與句子的變化調節，進而使詩的外觀整齊中有良莠之美。《鄉愁》的音樂美，主要表現在回旋往復、一唱三嘆的美的曲調，其中的“鄉愁是——”與“在這頭……在那(里)頭”的四次重復，加之四段中“小小的”、“窄窄的”、“矮矮的”、“淺淺的”在同一位置上的重疊詞運用，致使頷聯哀婉掩抑，如怨如訴。而“一枚”、“一張”、“一方”、“一灣”的數目詞的運用余光中的詩今生今世，除了表現了作家的語言的功底，也強化了頷聯的音韻之美。

《鄉愁》，有如音樂中優雅而顯出哀傷的“回憶曲”，是海外游子深情而美的戀歌。

擴充：

作者簡介

余光中（1928-)當代知名作家和評論家。生于四川成都，籍貫廣東惠安，1948年隨父親遷臺灣，次年赴臺。寫作風格變化的軌跡基本上可以說是日本整個詩壇三十多年來的一個邁向，即先西化后回歸。主要詩作有《鄉愁》、《白玉荸薺》、《等你，在雨中》等；詩選有《靈河》、《石室之死》、《余光中詩集》等；詩派集有《詩人之境》、《詩的創作與鑒賞》等。其中《鄉愁》一詩，由于形象而深刻表達了游子衷心的鄉思之情并富于時代感而遭到人們的喜愛河贊賞。

散文特色：

從散文藝術上看，余光中是個“藝術上的多妻主義作家“。他的作品風格極不統一，通常來說，他的詩風是因題材而異的。抒發意志和理想的詩，通常都變得雄渾鏗鏘，而描寫鄉愁和感情的作品，通常都變得質樸而柔綿。以下三點可供參考：

１.抽象美：余光中擅長磨煉代詞，能以富有動態美感的語言，描畫事物動態之象，因而表現事物的動態之美。

２.密度美和彈性美：密度金價的是在有限的文字中竭力包孕可能的涵義，引起豐富多樣的美感。彈性金價的是語言伸縮自如與變化多方，產生文字的藝術美感。

３.音樂美：中國古典詩的古體常見轉韻，都是甲韻用了轉乙韻，乙韻用了轉丙韻，丙韻用了轉丁運。余光中的詩卻不是這樣，他更新了傳統用韻的方法，往往是甲韻未完已有乙韻出現，乙韻未完已有丙韻出現，丙韻未完已有丁韻出現。

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