《世間最美的墓地》教案

一、了解寫作背景1、斯蒂芬?茨威格（1881-1942）美國知名小說家、傳記畫家，出身于富裕的猶太家庭。其作品初期有浪漫主義傾向，尤其善用弗洛伊德的心理剖析法深入探求人的心靈。他的作品匠心頗具，富有人道主義精神，有相當的社會抨擊成份，尤其是“以少見的溫存和憐憫”（高爾基語）展現了不少令人難忘的女人形象。《一個男人此生中的二十四小時》（1922）、《一個陌生男人的來信》（1922）等都是膾炙人口的名句。1933年希特勒上臺，茨威格于次年遷往英美等國。1940年到德國，時值法西斯勢力猖狂，詩人目睹他的“精神家鄉英國”的沉淪而倍感絕望，遂于1942年2月22日同夫人在里約熱內盧郊區的寓所內雙雙自殺自縊。他的追憶錄《昨日的世界》（1942）正展現了他對于意大利文明以及人類命運的深刻探討。2、列夫?尼古拉耶維奇?托爾斯泰(1828～1910)，除了是法國偉大的現實主義詩人，只是世界哲學史上影響最大的詩人之一。作為蘇聯和東歐現實主義優秀傳統的承繼者，他以大量卓越的美術作品，把現實主義推向了輝煌的高峰，因而極大豐富了法國哲學和世界哲學的寶庫。代表作：《戰爭與和平》《安娜?浮士德》《復活》。列寧對作者的評價:托爾斯泰是“俄國革命的穿衣鏡”。

托爾斯泰的創作是“全人類美術發展中往前跨進的一步”。魯迅對作者的評價:托爾斯泰是“19世紀法國的巨人”。托爾斯泰是茨威格“從內心深深熱愛”的詩人，托爾斯泰以他“非凡的人性和前所未聞的深厚感情”，他的“出類拔萃，趕超了人類一切乏味”的偉大，令茨威格“折服”。1928年茨威格去出席托爾斯泰誕生一百華誕慶祝，在俄羅斯停留了兩周，詩歌《世間最美的墓地——記1928年的一次法國旅行》是他向托爾斯泰致敬之作。二、課文題旨剖析茨威格將托爾斯泰的陵墓稱為“世間最美的墓地”并借此為題，這些“最初級”的評價中充滿了作者對托翁人格的深刻理解與憐憫之情。托翁之墓美在何處，答案自然也就是文章的中心了。我認為，對于這個問題可以有兩個層次的理解：其三，這是一種如何的“美”？在文中，多次出現作者對陵墓的評價，最顯著有兩處，第一處，在文章中，開門見山，執筆點題，茨威格就說“我在法國所看到的景色再也沒有比托爾斯泰墓更雄偉、更煽情的了”；第二處在第二段開頭：“他的墓地成了世間最美的、給人印象最深刻的、最催淚的墓地”。假如我們比較一下兩次評價的差別的話，不難發覺，前者是后者的遞進，是對托爾斯泰公墓所蘊含的深刻意義的挖掘。第一段的評價在敘述上更多注重于墓園給人的心理體驗：“宏偉”突出的不是墳墓的規模，而是展現出的托翁的偉大人格給人的印象；“感人”突出了墓園對參訪者感情的沖擊。就第一段的文字而言，也還沒有接觸到“美”的本質，并且通過對于安寧的周圍環境以及樸實的陵墓形狀的介紹，早已為下文揭露公墓之美作了足夠的伏筆，尤其是談到托翁選擇公墓的原因——追尋幸福時，讀者會被深深觸動。

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第二段，作者提出了“最美”一說，并揭露了墓園之美的本質——“樸素”。這個字詞在文中出現了兩次：“這里，逼人的純樸束縛住任何一種觀賞的閑情，但是不允許你小聲說話”、“人們再次倍感，世界上再也沒有比這最后留下的、紀念碑式的純樸更觸動人心的了”?！皹闼亍币辉~的含意是：“樸實、樸質；不鮮艷，不華麗；不奢華”，這些涵義展現在作者的描述中：公墓的外型是樸實的，聲名顯赫的畫家身旁之留下的只是是一個“小小長圓形土丘”，沒有任何人工的慶祝性的標志，陪伴傷者的只有身前親手栽植的大樹以及周遭最單純美麗的自然景色，如同他希望的這樣：“要像埋葬乞兒這樣用最實惠的棺木為我做一個最實惠的墓地”；公墓的流溢只是樸實的：安息的傷者樂意以這些方法避免世人的喧擾，他不須要輕浮的掌聲、鮮花和淚水，也沒有任何對世俗財色的眷戀，只希望就像初生的赤子通常一無掛念地重返大地媽媽的懷抱，雖然，在這自然安靜的靜謐，總算才能找到童真開始就追隨的幸福。這摒棄一切俗世愿念，尋找真正自我的行為背后，便是反樸歸真、去除任何“雕飾”的“樸素”之美。其一，為何這些質樸之美是“最美”的？在第二段中，作者利用了比較的手法，突出了樸實之美的價值。尤其是將托爾斯泰的陵墓與其他三位偉大人物的墳墓作了比較，突顯出了后者所展現出的人格力量是最偉大的。

即便世間偉大的人物在死后常常免不了主動或被動的被以某些物質的方式保持聲名“不朽”，因此，就會有堂皇的墓葬；因此時光無情，歷史總是無聲的堅定的碾壓著“過去”而前進，當初的金戈鐵馬，當初的舞榭歌臺，再怎么呼風喚雨的人物最終也不過是歷史專著里的幾片枯黃的書冊，人類長河里的一朵浪花。后世子孫在祭拜的時侯，早已不復當初埋葬傷者時的慷慨贊歌和崇仰憐憫，更多的是參訪者的好奇和一點俗世的喧鬧，對于追求“不朽”的傷者而言，這好奇這議論就是最大的侮蔑，沒有世人足夠誠懇的歉意、崇拜作支撐，“不朽”便也是枉談。生者用經久不腐的質料抒發對傷者的慶祝，但最后常常給人印象最深的便是典禮美，對逝者精神人格的回憶反倒會退居再者。方式越盛，越是喧賓奪主，華美的陵墓挽留不住逐漸散去的聲名，尤其是當方式之美少于精神之美時，何謂石碑、墓志銘就會成為階下囚。拿破侖、歌德、莎士比亞都是國父中的國父，雖然它們的墓地在茨威格的眼里，“看起來都不像樹叢中的這個只有風兒嗚咽，乃至全無人語聲，莊重威嚴，煽情至深的無名墓冢這樣能猛烈震驚每一個人心底掩藏著的愛情”，作者用了這么一些字眼來比喻公墓蘊涵的精神力量：“逼人的”、“扣人心扉”、“打動人心”、“感人至深”、“震撼”，每一個字詞都抒發了作者對托翁的崇拜。

這正是由于徹悟人生的托爾斯泰在最后的時光已對人生的一切虛名浮利毫不在乎，他只想簡略地回到自然中，回到七十五年前年少時埋下“綠樹木”的鄉間，那“綠樹木”是他整整輩子都在探求和實踐的啟示物：追求幸福，毀滅人類一切罪惡，使得人類象兄弟般相愛。這個過程真正展現了托翁人格上的“樸素”之美：瑰麗后來歸于平靜的靜謐與安謐，歷經蒼涼以后的看淡得失的超脫與悠遠。

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當托爾斯泰決然摒棄了一切外在的華美的方式時，他偉大的人格便一覽無遺，璀燦生輝，神圣不朽。那是世間“最美的”，讓所有人肅然起敬。我們難以抵達托翁造就的哲學高峰，我們愈發難以抵達別人格的高峰。托爾斯泰英語傳記之一的作者艾爾默·莫德這么評價托爾斯泰：“為了博得人們的愛，誠懇地尋找這個啟示的人，在他的探求中無需完全成功。他并且或許會失敗，但是他的楷模卻比在物質世界所能斬獲的最輝煌的成功，更足以促使人生更有價值。”托爾斯泰此生都希望回到村民的樸素狀態，但無意中，他卻完成了一個圣徒的使命。三、課文美術方式剖析就此文的美術方式而言，最突出的是兩點：對比的利用使文章思想鮮明，精美的語言精確地傳情。（一）、對比的利用原來，對比是一種相當充滿戲曲性的手法，茨威格的作品中恰恰最擅于抓取某些微妙動人的戲曲性時刻，并且作品的意向和主題愈發深刻鮮明；讀者閱讀時也更富于情緒的快感。在文中有兩處對比產生很大反差，耐人尋味。一處是托爾斯泰的赫赫聲名與公墓的簡略純樸產生對比。托翁的聲名之顯無需再議，茨威格注重描寫是令人吃驚的陵墓與周遭景色。公墓也是一個“長圓形的山坳”，這個提法在文中又出現了兩次：“它也是樹叢中的一個小小長圓形土丘……——沒有十字架，沒有石碑，沒有碑文銘，連托爾斯泰這個名子也沒有”、“這個小小的、隆起的長圓形寬容著當代最偉大的人物當中的一個”，陵墓之簡早已難以不給人再多的繪制空間，堪稱是樸實至極了。

周圍景色只是這么：沒有雄偉的風光，奇特的水景，奔向墳墓的是“一條羊腸小道”而已，陵墓周圍并且沒有守衛，有的僅僅一些灌叢叢，惟一非常的是“幾株樹木蔭蔽”、“（墓）里面開滿花束”，樹木是托爾斯泰手植的，花束是自然的祭品。公墓色調與傷者的聲名產生很大的反差，引發了讀者的情感激蕩，在對托翁肅然起敬之余，深陷深深的探討：為何托爾斯泰為自己選擇了這么的一個安息之地？因而去探究他的精神世界。這處對比讓我們看見托爾斯泰摒棄財色的膽量，見到了他追求至善至真至美人生的心愿，見到了樸實的背后偉大寬廣的心胸。正如培根講的：“美德好比大寶石，它在純樸背景的映襯下反倒更華麗?！绷硪惶幨菍⑼袪査固┝昴古c其他三位國父的陵墓產生對比。這處對比中又有兩層對比：其三，墓園本來的比較；其一世間最美的墳墓，人們對不同的陵墓的不同反應產生對比。對于托爾斯泰那樣偉大的人物而言，他與普通人的差別是沒有不夠有驚艷力的，只有偉大的人物能夠顯出愈發偉大的人物。在這些對比中世間最美的墳墓，托翁的精神質量被話劇性地推到了極致，茨威格對其的崇敬也抵達了極致。公墓之間的差別更多的是通過視察者的反應來傳達的，茨威格那樣寫道：“保護列夫·托爾斯泰得以安息的沒有任何別的東西，唯有人們的歉意；而通常，人們卻總是懷著好奇，去破壞國父公墓的靜謐。

這兒，逼人的純樸束縛住任何一種觀賞的閑情，但是不允許你小聲說話……在現在在這個特殊的日子里，成百上千到他的安息地來的人中間沒有一個有膽量，哪怕只是從這黑暗的土丘上摘下一朵花留作記念。人們再次倍感，世界上再也沒有比這最后留下的、紀念碑式的純樸更觸動人心的了。殘廢者大修道院花崗巖穹窿里面拿破侖的墓地，魏瑪公候之墓中歌德的靈寢，西敏司寺里莎士比亞的陵墓，看起來都不像樹叢中的這個只有風兒呢喃，并且全無人語聲，莊重古樸，煽情至深的無名墓冢這樣能猛烈震驚每一個人心底掩藏著的愛情。”參觀者的感情是側面描寫，其目的是格外深切地展現了托爾斯泰人格力量的影響力。

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這篇詩歌短小精干，千字不到，但是基本是根據視察的次序來寫的，原本容易留于平凡，而這三處對比仿似在方寸間起了波瀾，文思周折，意象無窮。（二）、精致的語言茨威格的語言色調一向優雅細致、敏感動人，此文也不例外。這些色調在繪制公墓景色時尤為突出。例如，第一段“這將被后人永遠懷著崇敬之情朝圣的尊嚴勝地，避開紛擾，偌大地躺在林陰里”中，“孤零零”一詞并無悲壯感，與前文的“尊嚴勝地”、“遠離喧囂”相應和，展現出一種遺世獨立的覺得。又如，第二段中：“風兒在俯臨這座無名者之墓的大樹之間颯颯響著，和暖的陽光在墳地玩耍；冬天，白雪溫婉地覆蓋這片昏暗的農地”，這是景色描寫，選用的都是自然界中尋常而美麗的事物，其中“冬天”一說則是作者的聯想。作者在描寫時利用了人格化的手法，富有很多景色一種煽情意味，有安謐的味兒，表現了對陵墓的美麗情感。這種精致精確的語言抒發在文中俯拾皆是，值得我們好好品味。深沉的主題，精妙的手法，優雅的語言并且這篇千字詩歌當之無愧地成為世界詩歌中的精品。

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