鑒賞

中國的田園詩以晉末陶潛為開山祖，他的詩，對后代影響很大。李白這首田園詩，似也有陶詩那個描寫瑣事人情，平靜爽直的風格。

頷聯以賦體——敘述題寫成。詩以“暮”開首，為“宿”開拓。相攜歡言，置酒共揮，長歌風松，賞心樂事，自然沉醉忘機。那些都是作者真情實感的內蘊。

此詩以田家、飲酒為題材，很受陶潛田園詩的影響。然陶詩變得平靜恬淡，既不首意染色，口氣也極和緩。如“曖曖遠人村，依依墟里煙”、“采菊東籬下，悠然見南山”等等。而李詩卻著意渲染。細吟“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，佳釀聊共揮”，都會認為色調鮮明，神情飛揚。可見陶李二者風格迥異。

從詩的內容看，作家是在月夜到長安南面的終南山去駕臨一位姓斛斯的隱士。首句“暮從碧山下”，“暮”字挑動了第二句的“山月”和第四句的“蒼蒼”，“下”字挑動了第二句的“隨人歸”和第三句的“卻顧”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平經常五個字，卻無一字虛設。“山月隨人歸”，把月寫得這么脈脈有情。月尚這么，人則可知。第三句“卻顧所來徑”，寫出作家對終南山的余情。這兒雖未正面寫山林暮景，卻是情中有景。正是旖旎山色，使作家癡迷不已。第四句又是正面描寫。“翠微”指翠綠吹拂的山林幽靜處。“蒼蒼”兩字起加倍渲染的作用。“橫”有映照意。此句勾勒出暮色蒼蒼中的山林景致。這四句，用筆簡煉而神色俱佳。作家徜徉山徑，大約遇見了斛斯山人，于是“相攜及田家”，“相攜”，突顯情義的密切。“童稚開荊扉”，連小孩們也開茅舍來迎客了。進門后我醉君復樂下一句，“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣”，寫出了田家庭院的純樸，流漏出作家的艷羨之情。“歡言得所憩，佳釀聊共揮”，“得所憩”不僅是歌頌山人的庭院三居，也為遇知已而高興。因此歡言笑談，佳釀共揮。一個“揮”字寫出了李白暢懷暢飲的神情。酒后情濃，放聲長歌，直唱到海珠群星疏落，籟寂更深。“長歌吟松風，曲盡河星稀”句中青松與青天，仍處處綰帶上文的一片青翠。至于河星既稀，月色自淡，這就不在話下了。最后，從佳釀共揮，轉入“我醉君復樂，陶然共忘機”，寫出醉酒的辣味，陶陶然把人世的機巧之心，一掃而空，變得恬淡而恬遠。

這首詩以田家、飲酒為題材，是受陶潛詩的影響，但是二者詩風又有不同之處。陶潛的寫景，雖從未無情，卻變得平靜恬適，如“曖曖遠人村，依依墟里煙”、“道狹草木長，夕露沾我衣”、“采菊東籬下，悠然見南山”、“微雨從東來，好風與之俱”之類，既不染色，而口氣又這么溫緩舒徐。而李白就著意渲染，“卻顧所來徑我醉君復樂下一句，蒼蒼橫翠微”、“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，佳釀聊共揮”，除了色調鮮明，并且神情飛揚，口氣中也帶有痞氣之味。在李白的一些喝酒詩中，豪情狂氣傾瀉涌泄，溢于紙上，而此詩似已大為掩抑收斂了。“長歌吟松風，曲盡河星稀。我醉君復樂，陶然共忘機。”可是一比起陶詩，意味還是有差異的。陶潛的“或有數斗酒，閑飲自歡然”、“過門輒相呼，有酒掂量之”、“何以稱我情，酌酒且自陶”、“一觴雖自進，杯盡壺自傾”之類，稱心而出，信口而道，淡淡然無可無不可的那個意味，就使人感覺李白揮酒長歌仍有一股帥氣，與陶潛異趣。因此，從李白此詩既可以看見陶詩的影響，又可以看見兩位作家風格的不同。