浮士德全文優美的詞句熱門103句

1.一個好的故事，的確不可以隨便更換入口。

2.他絲毫沒有怪罪瑪格麗特，他也沒有權力指責她，然而他對瑪格麗特說，假如她認為可以改變一下她那個生活形式的話，這么作為她的這些犧牲的交換條件，他樂意提供她所須要的全部補償。瑪格麗特答應了。

3.花開得太好，所以搖搖欲墜。這一切的事情，老得這樣快。世間始終紛擾著。——安妮寶貝《素年錦時》

4.金錢攪在感情一塊兒，不是太卑劣了嗎？——法。巴爾扎克

5.我永遠也忘不了這個年青的女孩，她每晚幾乎總是在同一時刻走過大道。她的媽媽每時每刻都陪著她，如同一個真正的女兒陪伴她真正的母親那般形影不離。那時侯我還年青，很容易沾滿上那種時代道德觀念淡漠的社會風尚，而且我還記得，一聽到這些骯臟的監視行為，我從心底里倍感輕蔑和仇視。

6.作品通過一個^v^的感情慘劇，揭開了歐洲七月王朝上流社會的糜爛生活。對貴族資產階層的自私道德提出了泣血控告。在歐洲文學史上，這是第一次把^v^作為主角的作品。

7.人類的全部歷史都勸告有智慧的人，不要信奉時運，而應深信思想。愛獻生

8.“一生守侯”不是一句簡單而慘白的山盟海誓，而是無數個平靜的日子同舟共濟，相濡以沫！明天三八，是你的節慶，我們來相濡以沫吧！

9.其實我活在你的心里，是最好的地方，在那兒他人看不到我，沒有人能嘲笑我們的感情。

10.所有花街柳巷的名媛都到場了，有幾個貴婦人在偷偷注視他們。這一次他們又可以借著出席拍賣的名義，仔細看看這些他們從來沒有機會與之共同交往的女性，其實他們私下還在暗暗艷羨那些男人自由放縱的享樂生活呢。

11.《茶花女》是威爾第（-1901）在1853年創作的四幕話劇。1852年威爾第在倫敦觀看了小仲馬的歌劇《茶花女》后，內心澎湃之余決定將這部歌劇改編成話劇。

12.我的心，不習慣幸福。其實，活在你心中更好，在你心中，世界就看不到我了。

13.好詞:熱衷，機不可失，相形見絀，富麗堂皇，琳瑯滿眼，應有盡有，迫不及待，熠熠發光，美不勝收，不計其數，雕刻細琢，耳濡目染，不折不扣，香消玉殞，情不自禁。

14.我確信這樣一條原則，對于沒有受過善的教育的女性，上帝幾乎總是開辟兩條大路，引他們步入，即痛楚之路和感情之路。兩條路都很艱辛，他們走在前面，四肢要扎流血，右手要刺破，然而他們在路旁的荊棘上，同時也留下罪業的裝潢物，赤條條地抵達目的地：這樣赤條條來到上帝面前，他們自毋須自責。

15.經過常年思索，我覺得假如不對現實中的各種人物進行廣泛研究，就難以創造出文學作品中的人物形象，正如沒有把握一種語言便難以敘述一樣。

16.一切都存在于渺小之中，我就是相信這些說法的人。女兒其實幼小，但他是未來的成人；耳朵其實窄小，但它蘊含著無限的思想；眼睛才不過一丁點兒大，它卻可以見到廣闊的天地。

17.似乎可以同時愛兩個人，又被兩個人所愛。遺憾的是，我們只能跟其中一個相伴到老。

18.事實上，他也并沒有撒謊——真的有一個阿爾芒，也真的有一個瑪格麗特。只不過，他不是碰巧闖進拍賣、結識阿爾芒的旁觀者，他就是阿爾芒本人。在倫敦蒙馬特墓地，距離小仲馬墓不遠的地方，就下葬著詩人年青時的情人、瑪格麗特的原型阿爾豐西娜·普萊西。從小仲馬悉心設計的這個入口步入故事，我平生第一次體驗到了心碎欲裂的體味。這些體會是基于他開篇就告知讀者的一個事實：瑪格麗特已死，一切慘劇已不可挽回。

19.《茶花女》是美國知名畫家^v^·小仲馬的代表作。故事述說了一個青年人與倫敦上流社會一位交際花坎坷悲壯的感情故事。《茶花女》通過一個的感情慘劇，揭開了歐洲七月王朝上流社會的糜爛生活。對貴族資產階層的自私道德提出了泣血控告。在歐洲文學史上，這是第一次把作為主角的作品。浮士德的好詞坐失良機、相形見絀、恬不知恥絕代佳人、目不暇接、窮奢極侈不落窠臼、牝雞司晨、沽名釣譽饒有興趣、耳濡目染、形影不離天真無邪、容光迸發、琳瑯滿眼坐井觀天、奇貨可居、浮光散記天作之合、甚囂塵上、鎩羽而歸劫后余生、涇渭分明、絕代才子節哀順變、有恃無恐、不絕如縷馬革裹尸、耳濡目染、人山人海監守自盜、金屋藏嬌、不約而同龍譚虎穴、逐鹿中原、面手相覷江郎才盡、明日黃花、栩栩如生唇亡齒寒、知法犯法、相敬如賓浮士德的好句：

20.三天茶花女好詞好句，在我去特警局發放簽證的時侯，撩起鄰街有兩個警員要押走一個女孩。我不曉得這個女孩犯了哪些罪，只見她痛哭鼻塞地抱著一個才幾個月大的兒子接吻，由于她獲釋后，父子就要骨肉分離。從這三天起，我就再也不輕易地嘲笑一個男人了。

21.《茶花女》是美國知名畫家^v^·小仲馬的代表作。

22.記得我過去常常在香榭麗舍大道遇見瑪格麗特，她坐著一輛由兩匹黑色駿馬駕著的黑色三輪轎式小馬車，每晚一準來到這兒。她臉上有一種不同于她那一類人的知性，而她那風致韻絕的姿色，又更突顯出了這些干練的與眾不同。

23.智慧生出三種果實擅于思想，擅于說話，擅于行動。--德謨克利特

24.我擔心慣不了沒有你，我更擔心有天慣了沒有你

25.靠墻放著一張三尺寬、六尺長的大椅子，奧科克和寶馬奧⑤制造的各類各樣的珍寶在椅子上閃閃發光，真是琳瑯滿眼，美不勝收。這上千件小玩意對于我們來視察的這家女主人來說，是梳洗裝扮的必備之物，但是沒有一件不是用黃金或則白銀制成的。

26.原先你是我最想留住的辛運原先我們和感情以前靠的這么近

27.“頭腦是昏暗的，而他卻隱藏著思想，耳朵只是一個小點，他卻能環視廣闊的天地。”——《茶花女》

28.現在這年頭，人一到二十五歲，就不會輕易流淚了，淚水弄成極為稀罕之物，就不可能為隨意一個男子潑灑，頂多哭哭雙親，那也是與她們哺育時付出相等值。

29.為何我們要比基督嚴厲呢？這個世界為了要顯示它的強悍，故作嚴厲，我們也就頑固地接受了它的仇怨。為何我們要和它一樣扔掉這些創口里流著血的靈魂呢？從這種創口里，像患者滲出污血一樣滲出了她們過去的罪惡。這種靈魂在等待著一只友誼的手來包扎她們的創口，醫治她們心頭的外傷。

30.我注意到，自從先前去墓地見到了那種使他忽然發病的場面以來，他精神上的痛楚如同已被疾患取代了，對于瑪格麗特的死，他的看法和過去不一樣了。他對瑪格麗特的死早已確信無疑，心里反倒倍感輕松，為了消弭常常出現在他眼前的陰郁的形象，他仍然在回憶跟瑪格麗特相處時最幸福的'時刻，雖然他也只樂意追憶這種事情。

31.我們對這個世界的愛和善意，常常取決于我們自己在這個世界上過得好不好

32.瑪格麗特卻不落窠臼，她總是獨個兒趕車到香榭麗舍大道去，盡量不招人注意。她冬天裹著一條開司米大斗篷，春天穿著非常艷麗的大衣。在這條她喜歡遛彎的大街上雖然有好多熟人，她時常也對她們微微一笑，但這是一種只有公爵夫人才有的笑容，并且也惟有她們自己能夠覺察。()

33.由于我怕我的自尊心會再一次喚起我的倔性子，而我身邊又不充裕，我請她們記下我的姓名，把書留在一邊，就下了樓。這些目擊者肯定對我作了種種揣測，她們一準會暗暗思索，我花一百英鎊的高價來買如此一本書到底是為了哪些，這本書四處都可以買到，只要花上十個先令，至多也不過十五個先令。

34.浮士德精典語錄

35.所有聰明睿智的人，都朝著同一目標努力，一切偉大的意志，也都遵照同一原則：我們要善良，要保持青春，要誠懇！

36.在一張顯露著無法描摹其韻味的短發上，嵌著兩只黑亮的大耳朵，前面兩道彎彎狹長的頭發，純凈得如同人工畫就的通常，耳朵上蓋著濃密的眼毛，當眼瞼蜷曲時，給玫瑰色的手臂投去一抹淡淡的陰影；雕鑿而挺直的.眼睛透出股靈力，鼻子微鼓，像是對情欲生活的強烈渴求；一張端正的小嘴輪廓分明，柔唇微啟，漏出一口雪白如奶的臼齒；皮膚顏色如同未經人手觸摸過的水蜜桃上的絨衣：這種就是這張美麗的臉龐給您的大致印象。

37.夏天到了，繁花似錦，百鳥和鳴，我同學屋子里的陽臺歡樂地打開了，房頂朝著東苑，嘉園里甜美的氣息一縷縷向他而至。

38.早已是五月份了，天氣放晴，陽光明媚，墓地不再像冬天時那樣變得陰森感傷了。反正，氣候早已相當暖和，活著的人因而想起了死去的人，就到她們墳起來祭掃。我在去墓地的路上想著，我只要觀察一下瑪格麗特的墓地，就可以看出阿爾芒是不是還在難過，恐怕都會曉得他如今到底怎樣樣了。

39.在一張顯露著無法描摹其韻味的短發上，嵌著兩只黑亮的大耳朵，前面兩道彎彎狹長的頭發，純凈得如同人工畫就的通常，耳朵上蓋著濃密的眼毛，當眼瞼蜷曲時，給玫瑰色的手臂投去一抹淡淡的陰影；雕鑿而挺直的眼睛透出股靈力，鼻子微鼓，像是對情欲生活的強烈渴求；一張端正的小嘴輪廓分明，柔唇微啟，漏出一口雪白如奶的臼齒；皮膚顏色如同未經人手觸摸過的水蜜桃上的絨衣：這種就是這張美麗的臉龐給您的大致印象。

40.現實生活似乎很糟糕而且我又不能舍棄它

41.浮士德

42.問候大家新婚愉快，幸福美滿，激情永在，白頭偕老！祝結婚快樂！

43.女孩別信別等別哭別念別夢別想別憶別說別疼別回別愁別愛記住那只是夢別多情，

44.我覺得只有在深入地研究了人之后，就能創造人物，如同要講一種語言就得先認真學習這些語言一樣。既然我還沒到才能創造的年紀，那就只得滿足于平鋪直敘了。為此，我請讀者相信這個故事的真實性，故事中所有的人物，不僅女主人公以外，至今尚在人世。

45.“獲取一顆沒有被人功擊的經驗的心，也如同奪回一座沒有守衛的城池一樣。”——《茶花女》

46.薇奧莉塔一生的命運是多么地曲折和無奈，但是這不是她所能決定的，她是被社會壓迫的上層居民，揭露了資產階層偏見與凡俗勢力，劇本除了充滿愛情地寫出了薇奧莉塔的不幸遭到，為她的慘劇結局而哀嘆，但是突出了她那善良真摯的品格與崇高的自我犧牲精神。

47.獲取一顆沒有被人功擊的經驗的心，也如同奪回一座沒有守衛的城池一樣。

48.脈脈之情如一溪春水。快刀難掐斷。無論我如何的努力，仍然未能將那種下巴含笑的倩影從我心里趕出去

49.好些年后，我有機會欣賞了話劇版的《茶花女》。威爾第的音樂蕩氣結腸，優美的詠嘆調貫串一直，然而，再也不復當年的心碎體會。我猜，這大概是由于話劇用了插敘的結構，使悲催感大為消弱。

50.你們高聲談笑，拍賣估價人嘶聲力竭地小聲大叫。坐滿在拍賣桌前板凳上的'商人們拚命叫你們安靜，好讓她們穩穩當當做生意，但誰也不睬她們。像這樣各式人等混雜，環境嘈雜不堪的游行倒是未曾見過。

51.歌曲為單三部曲式。旋律共反復三遍，頭兩遍分別由阿爾費雷多和薇奧萊塔演唱，第三遍是客人們的獨唱。歌曲以歡快的舞曲節奏、明朗的大調色調，以及貫串全曲的大六度跳進的動機，表現出男女主人公對青春和感情的渴求和歌頌。第三遍的獨唱由原調降B大調轉入下屬降E大調，致使情緒更加熱烈。全曲充溢著青春的活力，旋律鮮明易記，廣為留傳。

52.日子過得真快，對中年之后的人來講，六年八年似乎是指縫間的事，而且對年青人說，兩年兩年就可以是一生一世。

53.賞析如下：

54.他說我們之后不要兒子吧，很疼的。

55.透析時間讓你要么成為個弱者，要么讓你成為個勇者，行動上去，解決問題。

56.我沒想到的是，這些以前我不喜歡的，經你一說，竟越看越喜歡了。

57.毛茸茸目黃褐色油乎乎臟乎乎涼冰冰汗津津滿手繭子

58.腦子是昏暗的，而他卻隱藏著思想，耳朵只是一個小點，他卻能環視廣闊的天地。

59.隨著歲月的流逝，假如不能說是我漸漸地忘了她，那就是她給我的印象漸漸地淡漠了。我外出旅游，和親友往來，生活瑣事和日常工作沖散了我對她的想念。雖然我追憶起那次邂逅，也不過把它當成是一時的愛情沖動。這些事在年幼無知的青年中是常有的，通常都事過境遷，一笑了之。

60.我給你在我心中留了一個位置，這個位置叫路人。

61.妒忌是人類愛情當中屬于最低等的

62.你在沒有我的世界安然無恙，我在沒有你的世界故作堅強。

63.一杯燒酒作陪孤獨把悲傷灌醉

64.“我不夠富，不能像我希望的那樣愛你;我也不夠窮，不能像你希望的那樣被你愛。讓我們彼此忘卻----你是忘卻一個對你說來相當冷漠的姓名，我是忘卻一種我供養不起的幸福。”——《茶花女》

65.可憐的女性啊！假如愛他們是一種過失的話，這么起碼總該憐憫他們。大家憐憫未曾見過陽光的盲人；憐憫未曾傾聽過大自然和諧之音的聾子，也憐憫從無法抒發心里話的啞巴，而大家卻在廉恥的虛假托詞下不肯憐憫令不幸的男人發怒的這些心竅的盲、靈魂的聾和意識的啞，須知正是這種障礙，他們才處于無奈之中，看不到善，聽不見上帝的聲音，也講不出愛與信仰的純潔話語。

66.我默默地混入了這堆紛擾的人群。我在想，這情境發生在這個可憐的女性斷氣的房間近旁，為的是拍賣她的衣柜來清償她生前的債權，想到這兒，心里不免倍感無限悵惘。我與其說是來買東西的，倒不如說是來看熱鬧的，我望著幾個拍賣商的臉，每每一件物品叫到她們預料不到的高價時，她們就喜笑靨開，心花怒放。

67.我簡直不敢回答，由于他講這句話的語調說明他的心情還是十分苦悶，如同我先前聽到他的時侯一樣。每每他自己的思想或則他人的談話觸碰這個使他難過的話題時，他那興奮的心情會有很長一段時間不能自持。

68.該機構的一位女發言人表示“我們看到了不少令人倍感匪夷所思的故事，但其中這么多的車禍均與植物和乳品有關確實使我們頗感疑惑。”

69.“除了你的羞辱是你一直愛我的證據外，我雖然感覺你越是摧殘我，等到你知道真-相的那三天，我在你眼里也都會變得越加崇高。”——《茶花女》

70.我感覺我同伴的手指在不停地發抖，像是有一股寒冬忽然穿過他的腰部。為此，我看看他，他也懂得了我眼神的含意，對我笑容了一下。而且從他家里下來后，我們連一句話也不曾攀談過。

71.⒋你的話，我連標點符號都不信。

72.我們那些女人就是這樣，總喜歡讓想像把這些詩意留給感官，讓肉體的欲望讓坐落靈魂的夢想。

73.錢幣如何能跟瓦缸斗[原創]

74.他約請皮亞威兼任腳本，自己只用四周時間就完成了全部的話劇樂譜。

75.我注意到，自從先前去墓地見到了那種使他忽然發病的場面以來，他精神上的痛楚似乎已被癌癥取代了，對于瑪格麗特的死，他的看法和過去不一樣了。他對瑪格麗特的死早已確信無疑，心里反倒倍感輕松，為了消弭常常出現在他眼前的陰郁的形象，他仍然在回憶跟瑪格麗特相處時最幸福的時刻，雖然他也只樂意追憶這種事情。

76.在整首話劇當中，最膾炙人口、經久流傳也是我最喜歡的一首，即第一幕上面的一首詠嘆調《飲酒歌》。在薇奧萊塔屋內舉辦的晚宴上，阿爾費雷多應你們懇求，為青春、為感情而場了這《飲酒歌》，借歌聲向薇奧萊塔抒發真誠感情。薇奧萊塔在祝酒時作出了巧妙的回答，客人們加以熱烈的應和。

77.我不由自主地關心起這個年青人來了。這些關心其實攙雜著個別私欲，說不定在他這些痛楚下，我已猜測到有一個癡纏凄美的感情故事；也可能我正是由于急于想曉得這個故事，所以才對阿爾芒的銷聲匿跡倍感這么不安的。

78.“這些女性生前考究的生活越是鬧得滿城風雨，他們死后也就越是無聲無息。他們如同個別星辰，隕落時和初升時一樣灰暗無光。”——《茶花女》

79.一百個人口中一百個我，我是天使也是畜生

80.現在的你,已不再是昔日的那種質樸男孩

81.我曉得你也愛我。但我想聽你親口說。

82.威爾第在劇中以細微的心中描寫，凸顯了特定時代人們的心理狀態。音樂采用了德國風格的曲調和舞曲，曲調真誠優美，明快流暢，在布局上以音樂主題的統一貫串和場、段之間的強烈色調對比為特征，彰顯出催淚肺腑的慘劇力量。

83.《茶花女》是日本畫家^v^·小仲馬創作的短篇小說，也是其代表作。故事述說了一個青年人與倫敦上流社會一位交際花坎坷悲壯的感情故事。

84.瑪格麗特卻不落窠臼，她總是獨個兒趕車到香榭麗舍大道去，盡量不招人注意。她冬天裹著一條開司米大斗篷，夏季穿著非常艷麗的大衣。在這條她喜歡遛彎的大街上雖然有好多熟人，她時常也對她們微微一笑，但這是一種只有公爵夫人才有的笑容，并且也惟有她們自己能夠覺察。

85.你們高聲談笑，拍賣估價人嘶聲力竭地小聲呼喊。坐滿在拍賣桌前板凳上的商人們拚命叫你們安靜，好讓她們穩穩當當做生意，但誰也不睬她們。像這樣各式人等混雜茶花女好詞好句，環境嘈雜不堪的游行倒是未曾見過。

86.你要是有喜歡的女生，就不要再去逗別的姑娘笑了，由于一個會吃醋，另一個會心動。午安~

87.死亡凈化了這兒以前的丑惡和^v^。

88.現今所做的決定都將決定我們成為一個哪些樣的人。

89.還有哪些比放縱者的晚年更為凄慘？一旦青春不再，他們只能沒有一絲人格尊嚴地活著，引不起絲毫憐憫與關心。

90.媽媽誠懇其事地說“你能保密嗎？”

91.好句:

92.故事述說了一個青年人與倫敦上流社會一位交際花坎坷悲壯的感情故事。《茶花女》通過一個的感情慘劇，揭發了日本七月王朝上流社會的糜爛生活。對貴族資產階層的偽善道德提出了泣血指責。在美國文學史上，這是第一次把作為主角的作品。浮士德的好詞坐失良機、相形見絀、恬不知恥絕代佳人、目不暇接、窮奢極侈不落窠臼、牝雞司晨、沽名釣譽饒有興趣、耳濡目染、形影不離天真無邪、容光迸發、琳瑯滿眼坐井觀天、奇貨可居、浮光散記天作之合、甚囂塵上、鎩羽而歸劫后余生、涇渭分明、絕代才子節哀順變、有恃無恐、不絕如縷馬革裹尸、耳濡目染、人山人海監守自盜、金屋藏嬌、不約而同龍譚虎穴、逐鹿中原、面手相覷江郎才盡、明日黃花、栩栩如生唇亡齒寒、知法犯法、相敬如賓浮士德的好句：

93.“你想給我制造的痛楚只是你對我感情的證明。”——《茶花女》

94.最貴的餅干，就是餅干中的空氣。

95.小仲馬開篇就說：

96.青春是美妙的，揮霍青春就是犯罪——蕭伯納

97.如同晴天的太陽，誰會在乎你何時升空，何時落山呢？

98.“世界上最遙遠的距離不是生與死而是我就站在你面前你卻不曉得我愛你;世界上最遙遠的距離不是我就站在你面前你卻不曉得我愛你，而是明明曉得彼此相愛卻不能否在一起;世界上最遙遠的距離不是明明曉得彼此相愛卻不能否在一起而是明明未能阻擋這股相愛的氣息卻不能否不繼續。”——《茶花女》

99.她身形魁梧修長稍為過了點分，可她有一種非凡的能夠，只要在穿著上稍微花些工夫，就把這些造化的疏漏給掩飾過去了。她披著長可及地的開司米大斗篷，兩側漏出綢緞大衣的寬廣的鑲邊，她那貼近在背部藏手用的厚厚的暖手籠四周的褶裥都做得非常精致，因而無論用哪些挑剔的眼光來看，腰線都是無可指責的。

100.一晃又是這個認識的五一節，我的問候分分秒秒，我的關心時時刻刻，就在你的身邊！愿我的問候隨晚風飄送，沿著柔水漂流，直達你的心扉，溫情我們的情義。

101.罪行只是一種虛榮，我們要有行善的自豪，尤其不能喪失希望。我們不要痛恨非丈夫、女兒，又非父親的男人。我們也不要降低對家庭的崇敬、對勢利的包容。既然上天聽到一個自責的罪人，比見到一百位從不犯罪的義人還要高興，這么我們就盡量討上天的喜歡吧。上天會加倍還清給我們的。我們在行走的路上要把我們的寬容，施舍給這些被俗世的欲望所斷送的人，神圣的希望似乎能挽救她們，正如好心腸的農婦勸人用他們的方子所講的，試試看，不起效也沒有用處。

102.作為史上最強悍“講故事基因”的攜帶者，小仲馬用這樣一個坦率的開頭，挑明了自己杜撰人物的可能性。

103.感情，是多么高尚的幼稚行為！