然而，隨著時間的推移，王勃所寫的《序》的地位逐漸上升，而另外兩位王所寫的《賦》和《筆記》則完全被遺忘了。 滕王閣原本成名早于王勃。 明清時期，人們因讀過王勃的序而知道它。

由此看來，王勃文章的魅力早已蓋過了滕王閣本身的魅力。 那么，是什么讓王勃的序言超越了時空的限制，最終成為中國駢文史上不朽的經典呢？

因為王勃的這篇序不僅文字清麗雅致，韻律和諧悠揚，典故豐富，而且與作者和讀者產生了強烈的情感共鳴，還可能因“歧義”而產生“多元化解讀”。的主旋律。

但最重要的是，這篇文章在寫的時候，無意間打破了讀者和作者之間的“次元墻”，所以這篇文章最終成為了不朽的經典。

一、王博的“炫技”

自王勃序言發表以來，民間有多種傳說，稱他寫此文時還是少年。 例如，五朝時期的《唐嫣》說，王勃寫這篇文章時只有14歲。

宋代的《太平廣記》說他當時只有13歲，清朝的《古文觀志》說他22歲，元代的《唐才子》說他29歲。 現在有研究者指出，王勃寫序時年僅26歲。 總之，有不同的看法。

不過序是一種什么文體，無論當時的王博多大，從今天來看，他仍然很年輕。 要知道，他的《滕王閣序》一直被認為是中國駢文史上的最后一個高峰。

《滕王閣序》在古駢文中的地位就是泰山北斗。 那么，王勃這樣一個經驗不足的年輕人，是如何寫出如此優秀的不朽經典的呢？

同時，這篇駢文還涉及到很多典故。 有一些典故“明用”，如“孟嘗君高尚，有報國之情”。 如果了解中國歷史，“孟嘗君”是誰，一看就知道。

還有一些典故是“隱藏”的，比如“鳳唐一老，李光南鳳”。 這里引用的意思是暗示一個人的才能不被賞識。 還有一些典故涉及到《徐一民傳》等比較不知名的書籍。

王勃通過典故的正反明隱向當時的人們展示了他的博學多才。 當然，他參加這次宴會的目的，也是為了在宴會上展示自己的才華，借機為自己贏得一個未來。

因此，在宴會上“一展身手”是很有必要的。 同時，駢文是一種“形式大于內容”的文體，在創作上有很大的局限性。

比如駢文一定要寫“駢四六”，并講究對仗、押韻。 因此，駢文作家要想在散文中表達自己的思想感情，創作并不比寫詩容易多少。

過去人們寫駢文，只注重形式，不注重內容。 但王勃寫《滕王閣序》時，形式與內容兼顧，文體大氣磅礴，給六朝駢文賦予了一些“魏晉風格”。

王勃的這篇序文，借鑒馮唐、李廣、屈原、賈誼等人的典故，寫出“人才不被賞識”，引起了歷代文人的強烈共鳴。 但文章并沒有沉迷于這種失意的悲涼，還有著“窮而自強，不墜云端”的豪邁情懷。

作為一個學者，王勃的視野非常廣闊。 本文第一句名句“落霞孤鸮齊飛，秋水與天一色”，據信出自庾信《華林園射馬賦》中的名句。 ——落花隨枝蓋飛，柳柳隨飛。 春天的旗幟是一種顏色。

但王勃卻把庾信原句中的“落花”、“枝蓋”、“柳”、“春旗”換成了“落云”、“孤鴨”、“秋水”、“長天”。 境界和境界都遠超于鑫的原作。

2、《滕王閣序》真正的“雄偉”

曾有人用傳播的方法來分析這篇《滕王閣序》為何能成為經典，最后得出一個結論：王勃的文章“很有生活感”，所以一開始就得到了“生活”的傳播。

為什么這么說？ 因為在這首詩的開頭，王勃用了大量的言語來贊美在場的賓客。 何謂“天之瑰寶，人杰地靈”，“賓主盡享東南美景”，“迎賓千里來，座上賓朋滿座”，“龍起鳳起”等等。

王勃一上來，就用了整整一段話來夸獎在場的所有人，從地理位置到與會的文人墨客，讓大家都覺得非常受用。

這樣的話，讀到這個或者聽到這個序言的人就會覺得“他講的這件事與我有關”，他是在夸獎我。 我感覺很幸福，我要把這個幸福的故事講出來。

一般來說，寫山水與人還是有一定距離的。 但在寫風景的同時，我也寫了在場的人，于是讀者與文章的距離一下子縮短了。

在與在場的人們走近并吸引了大家的注意后，王博提到了許多才華不被賞識的古代名人，從而與在場的人們產生了情感上的共鳴。

在這樣的情況下，《滕王閣序》很容易激發現場的“共鳴”。 讓第一批觀眾，宴會上的那些“客人”序是一種什么文體，主動幫他宣傳。

另外，序言《滕王閣序》是用詩歌語言寫成的，所以它的主題與一些典型的唐詩一樣“多元化”。

一會兒似乎在抱怨自己的才華不被認可，一會兒又又表達著“窮而強”的野心。 因此，不同的人從這篇文章中讀到不同的感受，就像讀詩一樣，經得起咀嚼。

我們現在看王勃的序言，不僅要看到他在其中用了多少典故，用了哪些明、暗、正、反的用法，而且不僅要看到他的引文之美。漢語本身的對立和韻律之美。 這些其實都是表象。

要知道王勃的《滕王閣序》有一個很大的優點，也是他成功的關鍵，那就是他抓住了讀者或聽者的心理。

通過營造一種“存在感”，王波給讀者或聽眾“帶來了距離”。 這引起了這些人對他文章內容的關注，在增加關注度的同時，也產生了“共鳴”。 這也是今天的創作者應該學習的地方。

文章是寫給別人看的。 如果一篇寫風景的文章純粹是寫自然風景，根本不涉及人，那么讀者和風景之間永遠都會有距離。

想要你的文章得到很好的傳播，首先要拉近文章與讀者之間的距離。 只有這樣，讀者才有身臨其境的“代入感”，更容易產生“共鳴”。

只有讀者和作者產生情感共鳴，讀者才會愿意傳播文章。 那些流傳千古的名篇，都是這樣創作出來的。

結論

《滕王閣序》序有什么好呢？ 好在文采好，典故用得好，音韻配合得好。 然而，這些優點本來就是六朝駢文的共同特征。

王勃的長處在于他的文風比較剛健、豪邁。 文中有不少“才華不被賞識”的內容，但寫得悲而不悲； 詞句洗去了前代駢文的浮華與魅力，展現了唐代文人廣闊的創作視野。

這篇序言更經典的是，王勃的筆墨自然地游走在歷史與現實、風景與人心之間，成功地打破了文章與讀者之間的隔閡，令人感動、感動，所以我把它帶在了身邊。 驚人的傳染力和“傳播力”。