蘇東坡突圍觀后感

在余秋雨的《蘇東坡突圍》中，他為我們領略了東坡的生命線。他高高在上，卻又可親、可愛;他被貶黃州，卻又舍生忘己。下邊是我整理的蘇東坡突圍觀后感例文，你們一上去瞧瞧吧。

【篇一：蘇東坡突圍觀后感】

乍看這個題目我著實很疑惑：如何，一代文豪蘇東坡也曾投筆從戎?讀完全文才曉得，他突的是文化之圍，是小人的圍攻。

“蘇東坡”是哪些?是大江東去的豪爽詩歌?是獨樹一幟的美妙繪畫?是超凡端莊的精湛畫藝?我只能說他是一個集全美于一身的出眾的人。就是由于他太優秀，才受到一些品格低劣的人的圍攻。用他父親蘇轍的話就是：“東坡何罪?獨以名太高。”于是就有了臭名昭著的“烏臺詩案”，就有了藝壇上的“赤壁之圍”。

作者把這歸功于中國的“獨特國情”，說“小人牽著大師，大師牽著歷史。小人順手把鋼纜重重一抖，于是大師和歷史全都成了罪業的變身。一部中國文化史，有很長時間被捆壓在被告席上，而法院和上訴，大多是一群群擠眉弄眼的小人。”精辟之斯!于是我想到了不甘以皓皓之百而蒙世之溫蠖自沉津市江底的三履醫生;同時被貶且處以宮刑的太史公;不被曹操所容的才子楊修;及清代昌平的文字獄。其實作者是對的。中國的文化史仍然在被統治者或靈魂卑鄙的小人所控制的陰影里畸形的發展。這是中國的“獨特”國情嗎?中國人不是向來以開闊的氣概、謙遜、厚以待人而自稱嗎?

我又想到了畢加索。那位偉大的作家的作品在他生前無人問津，同時期的作家對他總是嗤之以鼻，萬般抨擊。他去世很長一段時間后，作品才被世人認可，自此價值連城。“越是超時代的文化名人，常常越不能相容與他所處的具體時代。”是的，其實這是人類的通性，使人性中丑惡的一面。

嗚呼!我一說不出話來。但愿明日的'蘇東坡們不再被困守!

【篇二：蘇東坡突圍觀后感】

蘇東坡突圍?是的，他突破了眼饞者一拳一腳的污辱，突破了那越發起勁的搓捏。在我看來。蘇東坡被貶官黃州，確是一種突圍。

這么閃耀的光芒環繞在那位大文豪身邊，越發的明亮，就越突顯它周圍的黯淡無光。猜忌，多么可笑的字眼，不敢說每位人會有這些心理，但起碼我承認自己當初有過這么一秒鐘。于是我曉得該提高自身的修養，其實我也須要突圍，突破這丑惡人性的羈絆，追求一種寬廣的胸懷，能夠超脫自己。

我替蘇東坡流淚，就猶如一顆珍珠被一股冷冰冰的唾液漸漸腐蝕著。美好的篇章被加工得面目全非，起初賦詩那個高貴清凈的心境被鉛華的紛世攪亂了。太過優秀卻成了罪名把他扣壓鐵欄中。更可笑的是，還得親口扭曲自己寫詩的心情以求息事寧人。我沒有華麗的文藻，可作為執筆者，和蘇東坡一樣我也愛惜自己寫下的一字一句，為此，如果要我說這是一篇反帝的文章，該是多么的痛楚啊!

但我也替蘇東坡高興。雖然被貶官了，可落得兩袖清風，一身悠閑，不是一種解脫嗎?脫去那件華麗卻又沉甸的外衣，當一個漁樵于江渚之上的閑人，他在大起大落后恍然活潑，一笑抹殺了過去的恩仇。40歲左右的他已知曉風殘燭的奶奶那份看破凡塵的態度，那刻，他成熟了許多。也是這份樂觀，他不會像我們一樣責怪那張張向自己吐過哈喇子的行徑，而是瀟灑地揮揮袖子作別那混濁的空氣。

總是要在這時，才曉得自己有多幼稚，有多自以為是，才發覺曾苦苦尋覓，引以為傲的都是過眼云煙，我盼望有一泓清泉漂洗心靈里的灰塵，盼望窄小的胸襟會寬廣上去。

【篇三：蘇東坡突圍觀后感習作】

有人將評論余秋雨先生的歷史詩歌見諸報端，言語之間略帶些不恭之詞。細雨先生非常氣憤，于是連篇累牘地一通宣泄，他發表的一些詩歌中，這些情緒溢于文字之間。最具代表性的是他近來出版的《山居筆記》當中一篇叫作《蘇東坡突圍》的文字。

我喜歡讀詩歌，其實也包括細雨先生一些寫得不錯的雜文。但對他以歷史為題材的詩歌中所表現下來的某種情緒和理念，讀后總認為有一種說不下來的滋味，非常是那篇《蘇東坡突圍》。英雄頭痛，偉人困苦，這原本在世界歷史上都是帶有規律性的事情，更即便是在黑暗的中世紀。由于他們杰出，由于她們趕超同時代的大多數人。她們不被常人所理解，非常是不被凡俗所理解是很正常的。東坡先生也常有“高處不勝寒”的體味。東坡先生在清代藝壇獨樹一幟，就是在中國歷史上也有其重要的位置。作為一位文學天才，一位繪畫大師，他是出類拔萃的。他又是當時一位知名政治家，顯赫一時。因為他代表的利益集團，政治主張及自身的歷史局限等非常復雜的緣由，而受到敵視山居筆記讀后感，貶官，這也是歷史中很正常的事情。其實正由于這么，正由于這些特有的身世與經歷，才締造了東坡先生大氣磅薄的詞風，暢快淋漓的書意與不同群倫的政治才干。綜觀古今中外的歷史，去考察歷史人物，那個被理想化了的山居筆記讀后感，既在藝壇得意，又在政界顯赫，名利場中雙雙獲利的杰出人物，實在難尋難覓。

文學上的不同觀念，學術上的不同觀點，可以，但是也應當交換意見，甚至可以展開評論，批評，這才是正常的現象。假如看到個別批評意見，其實這些批評中有疏漏之處，便給人扣上“群小”、“陷害”、“圍攻”等等罪名，那誰又敢再批評閣下呢?他人不批評了，莫非就證明自己“杰出”了嗎?這顯然也是一種“霸道”作風吧?東坡先生之所以偉大，是由于他在逆境中沒有沉淪，仍以天下為己任，憂國憂民，他這些知名的詞篇，詩歌及繪畫代表作，大都是在他被貶黃州的六年中所作。而且東坡先生當時并沒有“突圍”的意圖，也沒有怨天尤人的怨憤，反倒有“老夫聊發少年狂”的英雄氣魄與“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”的寬容與凡俗。摒棄歷史的真實性不談，單就一個替蘇東坡突圍的命題，會不會使人有借題發揮之嫌呢?

【篇四：蘇東坡突圍觀后感】

明天掀開余秋雨的《山居筆記》忽的便翻到《蘇東坡突圍》一文，便覺興趣凸出，于是便找了一個安靜的地方讀上去。那位當代文學巨匠會對那位宋朝的文學驕子做出如何的評價呢?不，蘇東坡不應只屬于宋朝，他屬于整個歷史、整個中華乃至整個世界。

蘇東坡的文學功底已被無數人贊揚，我也就不在多說了。讀了《蘇東坡突圍》之后不知為何總有一種很不舒服的覺得，就想把它寫出來。

東坡才氣橫溢、名震九州、官居刺史，有太多的榮耀和光環，越鋒芒畢露，危機就越來越深重，總算有三天，它在一群文學小人的擺弄下爆發了，既像一場毫無預警的水災又像是一個積聚已久的堰塞湖旋即倒塌。最終他被流放在了黃州，落難孤獨。由于他的才華、他的鋒芒最終導致了自己的被貶，而又是同樣的緣由締造了千古傳唱的前后《赤壁賦》和《念奴嬌。赤壁懷古》，締造了這個偉大的作家。

前幾天補習時，我的一個朋友和我聊天時說到她自己在班上太默默無聞了，我問她為何，她說她怕在班上出風頭會有人背地里說她閑談。我想了一下，答道：“你要曉得，若沒有人說你的閑談也就沒有人說你的壞話呀!”古往今來的偉人們哪一個沒有被這些“閑話”困擾過?有的人正是這些“閑話”鑄就了他，就東坡一樣，而又有多少人在這些“閑話”下擔心了、屈服了，喪失了她們的甜美、高貴與魅力，卻得意了這些邪惡、低賤與粗魯呢?在歷史長河中，這個稱作“閑話”的旋窩不知旋進了多少英才，消逝了多少偉大，使那些本該大展宏圖的人失了勇氣、消了鋒芒，正史上又不知喪失了多少本該有的才氣橫溢，整個中華又不知喪失了多少精神食糧。

這種人膽怯了，“閑話”戰勝了她們。她們沒有了“閑話”的干擾，但也喪失了歷史的褒獎，不管她們有多少才氣，也就自此淹沉了。而有的人打敗了“閑話”便達到了更初一層的境界，達到了一個永眷顧史的高度。而東坡正是突破了這個圍，才達到了這個歷史的高度。

不要害怕詮釋自己，不要懼怕這些只會躲在暗處的小人的閑言碎語，由于那是世人對你的肯定，是你淚水的結晶，但也不要在成就下頭暈，理性的面對你所擁有的一切，能夠把松開這一切因而邁向更高更遠。

【篇五：蘇東坡突圍觀后感】

歷史文化名人是如何焙燒下來的?低溫高壓，還是和風煙雨?

在余秋雨的《蘇東坡突圍》中，他為我們領略了東坡的生命線。他高高在上，卻又可親、可愛;他被貶黃州，卻又舍生忘己。

正如作者所言，“高處不勝寒”。“烏臺詩案”的飛來慘劇砸向他，躲也躲不過，反倒讓這些無名小卒、人格扭曲小人鉆了空子，他被無數齷齪之手推動了看守所，“詬辱殘害”，差點斷送了性命。最后茍全性命，帶著官場藝壇潑給他的滿臉廢水邁向黃州。于是，蘇軾的一段與“黃州”休戚相關的人生拉開了帷幕。

經歷了生死摧殘，看盡了人生炎涼，東坡在此思考，悔不該。“長恨此身非我有，何時忘卻營營”?自我的檢討，又怕因而遷怒親友，重情重義的他便想“夜闌風靜紋平，小舟自此逝，江海寄余生。”入黃州，生活困厄，卻又在這兒寫下了“回首向來蕭索處，歸去，也無風雨也無晴”。這些瀟灑，輕盈的寬容之大懷，“如積水空明”，隨緣自適。

他在這些現實中進行著自省。他無情地剝不僅頭上每一點異己的成份，哪怕它們曾給他帶來過爵位、榮譽和聲譽。他逐漸回歸于性感和渾厚，回歸于一種完全的自我。

他的一生，就像磚石的形成，深藏在地幔之中，必須承受巖體的高壓、高溫，長時間的探勘、發掘、切割、琢磨，才呈現出光芒閃耀的美鉆。

遭遇挫折本身是苦悶的，但挫折之于人生又何嘗不是一種磨煉，一重洗禮呢?試想，如果蘇東坡沒有因小人誣蔑而被貶黃州，那他又如何會認清官場之黑暗，感受到真正的孤單孤寂呢?其實，他不會喪失同學的聯系，但他絕不會感受到突然間整個世界在身邊旋即消失的孤寂、孤獨與恐慌。其實，他會照常寫詩，但我們絕不會從他的詩作中見到失利后的憤恨不平和再生后的恬淡靜謐。在不少情況下，才華會招致挫折，但挫折更可能成就輝煌，由于正是挫折降低了東坡的人生閱歷，把他推向更高的境界。

漫漫人生路，沒有人希望自己的生活出現波折，但你無論怎樣設計，總逃不脫命運的安排，失敗與挫折總會光臨你的溫情小屋。此時，我們應當直面人生，擊敗挫折，隨蘇子在赤壁的月下高歌一曲“大江東去”，淺唱一回“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，一蓑細雨任平生。”