編輯| 毛玉謙忠肅

風云變幻的民國時代，有一個女子，一歲喪父，八歲成為孤兒，十四歲成為藝伎，到了宮廷為妾。十七歲。

她深愛著自己的丈夫，但她卻漂洋過海，一心一意地畫畫，卻始終不肯賣掉。

徐志摩是她的同學； 鞏俐和李嘉欣都對她極為欣賞，分別在電影和電視劇中飾演她； 徐悲鴻評論道：“中國只有三位畫家，她就是其中之一。”

她就是潘玉良，一位咬牙堅持、克服孤獨攀登藝術巔峰的女藝術家。

是什么力量讓她從一個被人嘲笑的妓女，搖身一變成為萬眾矚目的畫魂？

讓我們從頭開始。

青磚白墻緩緩而過，小橋流水連綿不絕。

一群悠閑慵懶的男人，搖搖晃晃地坐著小船來到了宜春院。

那里躺著一個人，不斷的喊著：“千歲紅……”

他的聲音徹底打破了蕪湖清晨的寂靜。

這是電影版《畫魂》的開場場景。

千歲紅是誰？ 那就是主角，宜春閣的第一名丫頭，連青樓的老太太都得低頭求她一碗飯。

當年，從青樓火女成長為國際藝術大師的潘玉良，就是在這位名叫“洪千太”的女主角身邊跌跌撞撞長大的。

別看后來的潘玉良。 他一開口，就唱起揚州清調、江南小調，引來不少賓客，熱鬧非凡。

剛進宜春院的時候，真是慘不忍睹。

她一歲時失去了父親，八歲時失去了母親，后來她唯一的妹妹也去世了。

舅舅視他為“喪星”。 為了還清賭債，他殘忍地將她賣到妓院，并將她推入火坑。

老太太一見她，一臉嫌棄的說道：“你還是把她帶回去吧，這碗飯這丫頭吃不了，眼睛又小，嘴唇又厚，長不成這樣。”一個美人。”

可舅舅為了錢，口口聲聲說好話，夫人就接受了她，把她送去當了一個不光彩的火女。 這就是她的命運。

為了脫離這個火坑，潘玉良無數次逃跑，換來的卻是拳打腳踢，身上已經沒有好肉了。

青樓大娘索性使出了“打貓不打人”的狠招，將一袋老鼠直接塞進了潘玉良的褲襠里。 她被抓傷了，瘀青了。

后來，當她無法逃避時，她選擇了死亡。 她跳進井里上吊自殺了。 她嘗試了各種伎倆，但每次都被救了。

毆打、辱罵、侮辱、處罰，都讓獄中的潘玉良面目全非。 他既不能生存，也不能死去。

不得已，潘玉良學習了唱歌等謀生手段。 即便如此，她仍然堅定地想擺脫妓女的恥辱。 她苦苦等待著這個難得的機會。

終于，她生命中的貴人出現了，成為她生命中的一盞明燈。

這位貴人就是潘贊化。

他是孫中山早期的老朋友，與陳獨秀淵源深厚，也是同盟會成員。

舞臺上，潘玉良深情演唱。

“不是我愛風塵，我似乎被過去誤導了。花有自己的時間落花，它們永遠依賴東方的皇帝。我最終還是要走，而且我不在乎如何生活！如果你滿頭山花，就不要問奴隸要去哪里。”

臺下的潘贊化既興奮又害怕！

潘贊華問道：“這是誰的話？”

潘玉良：“一個和我同命運的人。”

潘贊化又問，潘玉良坦然回答：“顏蕊，南宋天臺營妓女。”

在短暫的問答中，兩人暗生情愫。

潘贊華擔任海關總督的重要職務，他幽默風趣，冷靜干練； 而潘玉良涉世深，長得不好看，也看不懂漢字。 兩人的地位差距很大。

換了其他人，說不定會當場抓住潘贊化，把他當作救命稻草。

然而性子剛烈的潘玉良，寧愿挨夫人一頓打，也不愿求饒。

當晚，潘贊改口離開，沒有任何挽留的意思，但愛情的根卻已種下。

第二天，他們在蕪湖見面。 潘玉良勇敢地向潘贊化揭露了夫人等人的惡計，甚至跪下求他伸出援手。 正是這一跪，讓潘贊化下定決心要把她從苦海中救出來。

他湊了200銀元，終于把潘玉良帶出了青樓。

1916年深秋，承蒙大恩，她想委身于他，但潘贊化卻猶豫不決。 他不愛她？ 不！ 他為自己永遠無法給她當正妻的位置而感到內疚。

潘玉良很清楚自己想要什么，應該放棄什么。 與潘贊華的真情相比，他的身份又算得了什么？

隨后，潘贊華與潘玉良在上海法租界漁陽里3號舉行了婚禮。

婚禮現場極其簡單，只有陳獨秀夫婦一對重量級嘉賓。 結婚后，他們與上海藝術學院葉紅教授住在一起。

潘玉良深知，好的愛情和正確的婚姻，既需要志同道合的人的默契，又需要平等力量的平衡。 你很好，我也不壞。

悲慘的過去剝奪了潘玉良讀書的權利。 站在人生新的起點上，她不甘于文盲，決心豐富自己的人生。

電視劇《少帥》里有這樣的旁白：“上帝說要有光，就有了光。于是我看到了你，像荊棘夜路上的一只小螢火蟲，像被遮蔽的黑暗中的一道光芒。”與烏云。

潘贊華和紅葉教授是潘玉良的螢火蟲和微光。

潘贊化講道理，沒有因為她生孩子就綁架她。 他還花錢請了一位家教，幫助她讀書寫字。

而她的繪畫老師洪葉教授則以敏銳的眼光帶領她進入了更廣闊的藝術世界。

潘玉良很感激丈夫的成功，但也不想辜負老師的厚望。 她加倍努力，提升自己的能力。

1918年，潘玉良以第一名的成績考入上海藝術專科學校，但由于她妓女的尷尬出身，遭到學校堅決抵制。

紅葉教授不忍徒弟受欺負，在校長室大鬧，振振有詞地對劉海粟說：“學校招收學生時只認學生的成績；國家用人時只認人才。老天爺不也是以某種方式貶低有才華的人嗎？”

結果，潘玉良的名字終于被列入了錄取名單，但接下來等待她的卻是更加坎坷的旅程。

當時重生之妓不如仁，裸體畫在中國剛剛起步，但由于觀念保守，很少有人愿意公開充當模特。

為了追求藝術的真實性，潘玉良去衛生間偷偷畫女性裸體。 不料卻被當事人抓住，遭到了鋪天蓋地的咒罵和毆打。

畫不了別人，那就畫自己吧！ 面臨的限制越多，潘玉良就越想脫穎而出。

此次鍛煉圓滿完成，潘玉良晉升為優秀畢業生行列。 與此同時，鬧事的小人也開始深入挖掘潘玉良“越軌”的原因。

這一次，可以說是“暴風雨即將來臨”，將她在宜春法院當妓女的經歷被夸大到了極致。

一時間，社會輿論強行進行學術清理。

“發誓不和妓女上同一所學校！” 電話接連不斷。 作為校長，劉海粟不能袖手旁觀，不肯埋沒人才，還要穩定大局。 經過多方斡旋，他后來決定幫助潘玉良出國留學。

潘贊化聞言，心中悲憤萬分。 誰會愿意和自己所愛的人分開呢？ 更何況，他們還沉浸在新婚夫婦的濃濃愛意之中。

然而，潘玉良卻堅定地選擇了用藝術武裝自己，一頭扎進了命運的漩渦，準備再次翻轉。

潘贊化理解她，最終選擇了支持和放手。

從法國里昂的中法大學，到巴黎國立美術學院，再到羅馬國立美術學院，潘玉良一路披荊斬棘，不給自己留下任何喘息的機會。

潘玉良對繪畫如癡如醉，最終成就了不朽的成就。

她是第一位考入羅馬國立美術學院的中國女畫家。

她是第一位在羅馬國際藝術展上獲得金獎的中國人。

徐悲鴻贊道：“我冒著非凡的風險去探索創作之美，這是三百年畫畫的士大夫從來都做不到的……士大夫一無所獲。” ，卻是從女主角潘玉良女士那里得到的。”

然而，當潘玉良的繪畫事業蒸蒸日上時，命運卻無情地給了她沉重的打擊。

在她的第五次畫展上，《陳獨秀肖像》被欺負，《大眾橋旁》有明顯的傷痕。 更有什者，有人在《大力士》上惡意貼文：“這是妓女對我的攻擊。” 妓女的贊歌。”

潘玉良勃然大怒，狠狠打了他一巴掌。

當地小報趁此機會大肆宣傳此事，以藝伎打人為噱頭，并登上頭版頭條，再次將潘玉良置于刀刃上，但她并不害怕。

國外的血腥風暴擊垮不了她，國外的有色眼睛也改變不了她。

當潘玉良完成學業回國并在南京中央大學藝術系擔任教授時，她完全不顧自己作為教師的形象，再次毆打他人。

原因是有學生罵她：“中國人都死了，賤人也能當高等學府教授！”

打完后，她面不改色地說：“我打了你，我敢承擔責任，你為什么要用壞話去傷害別人。我不會欺負別人，但我也絕對不會讓別人欺負我。”

潘玉良對外人嚴厲，對外人脾氣也不好。

潘贊化的第一任妻子方夫人故意??刁難潘玉良，讓他奉茶時不能跪下。 她還威脅說：“國家有國法，家庭有家規，別以為你有博士學位，有樣本記錄，就可以和我平起平坐。”

陶淵明說：“常與同儕較，不與愚人爭。”

潘玉良無視方方的咄咄逼人。 只要不涉及原則問題，她不想讓自己的丈夫陷入兩難的境地。

沒想到方竟然將自己的失明歸咎于潘玉良。

潘玉良從不介意自己小妾的身份，也從不屈服于妻子的輕率行為。

沒有必要再忍受了。 潘玉良以往的沉默并不是軟弱，而是顧全大局。 既然方無恥，那就別怪她刀劍無情了。

于是，兩個女人就開始了一場遠比槍林彈雨更可怕的戰爭。

為了解決長久以來的糾紛，潘玉良再次回到巴黎。

身在異國他鄉，潘玉良感到孤獨無助。 為了省錢，她一直租一個地下室或閣樓。

讓她痛苦的不是物質上的貧困，而是精神上的痛苦。

此時，她只能靠書信排解相思之苦，通過繪畫表達愛國之情。

以前的潘玉良放蕩不羈，不守規矩，現在卻堅守底線，從不逾越規則。 她直言給了世人一個響亮的“壞女人三個”稱號。

1. 不得成為外國人。

2.沒有戀愛。

3、保持創作獨立性，不與任何藝術品經銷商合作。

短短幾句話，生動地勾畫出了一位心系祖國、心系丈夫、心系藝術的大師風范。

潘玉良的作品價值不菲，很多畫商都想占為己有，但每次都被潘玉良婉言拒絕。 即使畫商拼命加價，她也不為所動。

潘玉良沒有屈服于外國人利益的誘惑，展現了中國人的品格。

那時的潘玉良不理會外界的一切喧囂英語作文，專注地潛心打磨自己的畫作，無怨無悔。

毫無疑問，好事將會到來，而當它們來得晚時，可能會讓人感到驚訝。

1958年，成功舉辦“中國畫家潘玉良夫人作品展”。 她的經典畫作被巴黎市政府、國家教育部、市東方博物館收藏。

1959年重生之妓不如仁，巴黎市長鄭重宣布：“尊敬的潘玉良夫人，祝賀您榮獲巴黎大學多利獎”。

這是該獎項首次授予女性藝人，潘玉良實至名歸。

同年，她的作品走遍全國并參加巡回展覽，輝煌無比。

她打破了法國不允許作品出境的規定，成為第一位進入盧浮宮的中國畫家。

這一出一出，是潘玉良高亢的時代贊歌。

然而，正當她的事業如日中天時，她的愛人卻在她面前去世了。

1959年，潘贊華不幸去世，享年75歲。

許多年后，她得知丈夫去世的消息。 她很傷心，但這并沒有什么幫助。

她沒有回國，但對潘贊化的癡情和對祖國的赤子之心永遠留在了法國巴黎。

或許，她想用浪漫的力量，守住初心，填滿故事，溫暖記憶。

1977年，潘玉良也放下了畫筆，永遠離開了我們。

回顧潘玉良坎坷的一生，自始至終，她以生命為橫，以愛情為縱，實現了從青妓到畫魂的顛覆，從生活到藝術的升華。

面對告別的撕心裂肺的痛苦，她選擇了接受生命，而不是怯懦的死亡。 在黑暗丑陋的浪漫之地，她選擇了勇敢的掙脫，而不是默默的吞噬。

當她遇到真愛時，她選擇快速成長，完成自己的愛情。 置身于孤獨漂泊的異國他鄉，她選擇了真誠的信念和堅定的決心。

弱者只會屈服于命運，以狂暴的精神徒勞地活著，而強者永遠會在血與火中戰斗，在愛情與涅槃中獲得重生。

潘玉良是一代畫家的靈魂人物。 就人生而言，她實現了堅持的意義； 在藝術上，她詮釋了死而無悔的勇氣。

放眼當下，有多少人有理想卻只信守諾言？ 抱怨不公卻不奮起反抗？ 過著丑陋、悲觀、厭世的生活。 殊不知，這些人被困在舒適之中，被現實壓垮。

天空并不仁慈。 普通人就算底牌再爛，只要有戰斗的心，有戰斗的感覺，依然可以是最優秀的！

。結尾 。

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