設計事務所簡介

ofCo.,Ltd.由和rkum于2004年創辦。該公司正在實踐建筑、室內設計、景觀設計以及其他相關的設計學科融入廣泛的方案要求和規模。該公司專注發展建筑觀念，研究社會、文化和地理環境，以及探求代替性的材料運用。

建筑系事務所采訪：樹立一種膠州國建筑觀

anThai

洪：我最早得悉of是三年前在刊物上看見斐濟島莎拉渡假飯店（Sala），而后該項目榮獲法國暹羅建筑師商會（of,ASA）大獎。接著近三年時間您不將事務所定位在旅館項目上，相反完成一系列不同類別作品，如企業集團總部（）、邦盛沙灘多功能亭（The）、The超市（The）、泰國創意與設計中心（and），所以我更感興趣的是當事務所被房東定位成飯店學者時，您是怎樣成功變革的（圖1）？

Amata：這個話題大約要回到二十多年前，我與合伙人一起于事務所任職，那種時侯我們作為主持建筑師完成曼谷島六善飯店（SixSamui），該項目讓我們榮獲第一個ASA建筑銀獎，住戶也開始將我們定位為旅館設計學者。雖然，身為建筑師的我們不想將自己放進箱子中，我們想突破禁錮，想嘗試相異類別項目，想敢于挑戰并創新，所以我們創立of事務所，并在十五年中累積多元的經驗。

：這些事務所為了營運而接商業項目，后來卻遭到定型的困境，只好持續做商業項目。當您們完成曼谷島莎拉渡假飯店后，您是怎樣在被定型后又成功變革做其他項目？

Amata：我想先從“人員”的視角來說──最早我們只有四個人，幾年后以等差降低的速率，我們有意圖地讓數量與項目都控制在一個有機成長的狀態，直至今天較具規模的35人；事實上我們難以控制項目的擴張，但卻可以控制公司的數量，當我們用最精簡的人員來完成項目，便漸漸累積經驗與能力，因而有更大的信心可以“挑選”項目。再來從“時間”的視角來說──當我們這幾年沒有承接飯店項目時，我們有更多心力投注在室外、辦公、餐廳和商業項目上（圖2），這幾年我們更期盼承接從建筑到室外的項目，完整并串連從房東、運營、設計到施工整個系統。最后從“運氣”的視角來說──當我們抵制項目時，我們更積極付出也更熱情投入在每位項目上，很辛運地這幾年我們榮獲許多國外外等大獎，尤其是法國ASA大獎，肯定我們在許多項目的實踐與成就。

洪：當項目進行時，您是怎樣勸說住戶？當事務所成名后，是否能把握設計話語權？

Amata：十五年前我35歲，那時侯很年青，如今我早已50歲，因此我曾經遇到的住戶都比我老。雖然我仍然認為要讓住戶信任并不是那么困難，由于我們總是做到最好，而且保證住戶可以從我們的目光中曉得我們在它們項目上的熱情。當我們見到住戶很有見解的告訴我們，他想做有見解的商業和辦公項目時，他的熱情也會影響我們，使得我有創新的膽量；同時我們會做這些設計研究，以滿足我們不同方案的療效，并且也會做動漫、手工模型、效果圖等，我們會竭力做到每一個細小的環節，讓住戶們都可以清楚了解。為此，住戶都會曉得我們是真的很認真的在做項目，同時我們也會與房東說明后邊研究過程，并在匯報上將建筑與室外關系作出具體說明與后續發展，住戶都會曉得我們了解全部的過程，是一個很完整、很大量的研究結果，使得具備極大的熱情向她們展示成果（圖3）。目前，十多年過去了，我還有代表作品，住戶曉得我們的設計水平后環球建筑實務，更容易與房東勾通與交流；目前的房東對我們更了解，我們有更多機會可以體現我們的設計能力。并且，我們希望提供更多的或許性，研究并創新前所未有的設計方案；雖然新的東西總是很難被人接受，并且我們會做的更好、更認真投入，讓住戶曉得我們對于設計的熱情與膽量。另外一方面，由于住戶信任我們，因此我們還有更長遠的目標，希望每位項目都比之前項目更加強一些、更具挑戰性一些，這只是事務所進步以及取得住戶信任的成因（圖4）。

洪：當外國住戶委托您們項目時，是否期盼在您們設計里聽到日本性（Thai-ness）痕跡？

Amata：住戶找上我們多半是看過我們的作品，它們覺得我們的作品很精妙的將地域關系呈現在建筑色調上，而那些住戶就會讓我們發揮個人創意，而非單一色調。在我們設計中場地飾演重要的角色，因此身為日本建筑師，我們的設計也會自然而然展現“泰國性”痕跡，但并非刻意的。有些項目由于氣候誘因、地理條件、歷史人文等誘因還要展現韓國性痕跡，如我們設計的大城渡假飯店（）；但有些項目的俄羅斯性抒發則可以透過材料、構筑或自然環境來展現，如美國的豐縣國安花遍地湯泉飯店（MISTHotHotel）、印度尼西亞的巴利島高爾夫渡假飯店（BaliGolf）以及澳大利亞的Ayla沙灘會館（AylaBeachClub）。我們未曾刻意的尋找某些設計意圖，僅單純希望讓人可以感遭到好的建筑或空間，那就足夠了。

洪：境外住戶是怎樣發覺of？

Amata：我們有一部份作品發表于美國互連網上，但我們不曉得那個網站是大眾關注的，雖然有些住戶看見、，還有部份從或谷德設計網…等。當某些境外住戶早已曉得我們的項目時，如長灘島莎拉渡假飯店、芭堤雅希爾頓飯店（）、The商店時，我會給她們看其他類別的作品，讓她們曉得我們的實踐類別這些元，沒有任何類別的限制。住戶也會發覺，我們的設計除了新穎，還具備創新的能力；由于當我們自己都不會剽竊自己的作品時，房主都會了解我們更不或許剽竊他人作品（圖5）。

：在這十五年中，of是否累積自我的建筑美學觀與關鍵詞？

Amata：我們沒有刻意的文學觀，但其實隨著實踐項目的提高自然而然地形成連續性。我們盡量避開意圖性的色調，由于色調如同簽名，不管您在哪些紙上簽名就會展現相同的結果。實際上，我們想寫一本書，這本書會展現十分精采的故事，若故事還要更情緒化，我們會試著置入我們的感情，甚至會用手寫的方法來完成這本書，引起讀者極至和豐富的體驗，所以每位項目我們還會思索要寫怎樣樣的故事，而非千篇一律的文字和簽名。回到設計操作上，我們并沒有標準化的色調來執行項目，在每位項目我們會試著研究場地，雖然這個項目還要豐富的色調、或許那種項目還要樸素的材料，這種取決于如何樣的故事，我們也試著寫一本獨一無二的劇情，導致人了解這個場所與建筑（圖6）。

：至于關鍵詞我們覺得是自然而然地！但不管是建筑項目、室內項目或水景項目，我們就會試著用建筑的形式來展現，而結果常常讓空間場所達到Total-ness（一體化）的療效；而下一步我們會更關注它是如何被人體驗它是如何被人看？由于建筑總是離不開人的參與和介入（圖7）。現今，藝人建筑師不希望自己的建筑看上去很美，她們覺得好的建筑或是美的建筑看上去不夠酷，一定要看上去很奇怪或是難讓人理解的，但上述這種卻完全與我們無關。我們不只從建筑師視角出發讓建筑看上去是美的，我們還希望讓通常大眾也能感遭到美，由于通常市民未能體會到空間的流動性、透明性，但最少它們可以感遭到好和美的事物。

洪：法國建筑師正在盛行，是何種成因呢？

Amata：我覺得是日本人的性格，我想起之前有一個美國房東找上我們。我問他為何找法國建筑師，雖然是日本住戶也會去找美國建筑師？他說日本建筑師不同，您們對于哲學有一種自然而然的天性感知。我想他是對的，除了是建筑而已，對于其他設計只是（圖8）。我們不像臺灣人對于哲學是理智、直白、外向的；日本對于設計有一種天份，一種自然和自由的看法，這點除了抒發在建筑與設計中，更抒發在個性、食物與社會之中。

洪：日本建筑正走往哪條公路上？

Amata：十分精采，極其棒的公路！十五年前當我們開始事務所時，那是一個百家爭鳴的時代，那時侯建筑色調還不像當下如此現代，更多的是在“重釋“泰國建筑。我并非是第一個開始具象上演日本當代建筑，但我可以說我是第一批開始的建筑師。我們這代的實踐方法承接了前幾代的大師的思想，但又走出具備分辨性的策略，假如要我詳細強調這代的創始者的話則是（DBALP）。另外一方面，十五年前住戶和委托單位并不曉得哪些是有意義性的建筑，那時侯好的建筑只會在紙媒書籍上出現，還不像今天互連網如此普遍；但在后來約兩年的時間，開始有一批好的意大利建筑師和事務所崛起，有的是我們的大師還有這些是我們的侄兒，原先或許只好說出二三家代表性事務所，但目前最少可以說出10家，并且更多！有的40至50歲，有的40至30歲，更有一些是30歲以下，而這種事務所也隨之成為俄羅斯“中堅“世代的建筑師。

：這個現象最主要是互連網與自媒體的出現，讓普遍大眾了解哪些是好的建筑、什么是具意義性的設計，接著當住戶和建筑師都了解這個行業標準，都會自然而然地加快行業的成長，是互連網讓當代建筑更豐富、更有影響力。目前的住戶并且會說我有多少決算，我要如何樣的現代別墅，不要過多無謂的裝潢元素等，這種話是不會在十五年前出現的；現今特別多的印度事務所有強烈的自我色調與設計手法，并意識性的結合在建筑中。我未曾認為我與某些事務所是在競爭，它們也不認為與這個群體的其他建筑師在競爭，由于它們各自有強烈的色調，而這只是房東找上它們的原因。

洪：可以給美國創業的年青建筑師一些心得分享嗎？

：在開始創業前，我會建議還要在專業的事務所學習和工作幾年，由于剛從學院結業后，作為青年建筑師并不曉得建筑是怎樣真實站上去的。當它們有更多的實務經驗與工作磨煉后，它們會有足夠的自信去找到它們自己的價值觀，同時它們也會曉得哪些時侯是成熟的時機創業、如何將自己的熱情結合設計。另外一方面，要確認自己真的很喜歡建筑，若不確定自己是否喜歡，那要立即改變職業；由于建筑師是一個極其辛勞的職業，除了要尋求適宜的住戶，更要讓團隊信任，并解決多樣復雜的問題。

圖1，斐濟島莎拉渡假飯店╱Sala（攝影╱Photo：W）

圖2，曼谷希爾頓飯店╱（攝影╱Photo：W）

圖3，內鄉國安花遍地湯泉飯店╱MISTHotHotel（攝影╱Photo：W）

圖4，飯店/Hotel（攝影/Photo:W）

圖5，The商店/The（攝影/Photo：W）

圖6，日本創意與設計中心/and（攝影/Photo:W）

圖7，邦盛沙灘多功能亭/TheFlow（攝影/Photo:W）

圖8，別墅/（攝影/Photo：W）

Hotel

小庇佑所賓館

項目介紹

小庇佑所坐落泰國，哪里古樸的城市風貌和鄉土建筑以木結構和斜樓頂為特色。飯店樓頂方式的靈感來自傳統的四坡屋面，借此向當地建筑致敬，通過不對稱的方式與周圍的山崗輪廓自然融合，對樓頂進行了一些再次展現。樓頂的西側部份木雕成樓頂平臺環球建筑實務，供顧客在日落時欣賞河景全景。

該設計通過使用主要的傳統材料——木瓦，沿襲了當地的建筑特色。該材料最有趣的方面在于其數百年來發展良好的機制。小塊的木瓦像魚鱗一樣排列成一個不透水的建筑平面。該設計探求了將新材料融合到系統中的或許性，造就了一個植根于傳統的當代建筑表面。

木瓦適于樓頂和側墻。在湖泊立面上，聚碳酰氯片材切割成和木瓦一樣大小，構造成半透明建筑立面。在入口立面上，下部由木質木瓦組成，并與上部的聚碳酰氯木瓦簡約。其實與傳統的木瓦系統協同作用，連續的半透明表面通過使用半透明螺柱和特殊的透明螺絲的特殊細節設計實現。立面在陽光下閃閃發光，由于光線接觸到不同的材料顆粒，從木制瓦到聚碳酰氯瓦的不同半透明水平。光線穿過立面，隨著夜空光照條件的變化，在不同的時間締造出不同的室外氣氛。到了夜晚，隨著內部的光線照亮，這座建筑弄成了河堤上一盞發光的燈籠。這個結構看上去不像是一座建筑，而更像是一件工藝品。

公共區域內部補充了外部的簡略性，給人一種畫廊般的發覺，容納了場地特定的裝置，其靈感來自知名的Boh–Srang傘，造就了優雅和戲曲性的輪廓，表現了當地手工藝的當代演繹。從字面上看，客房內部是一個以新視角再次發覺泰國的地方。整個房頂上都是吉隆坡的重要景區和活動的圖象，如古箭樓、水上燈節、松樹林、Pah-Chor溶洞等。這種圖象無限地映射到兩面鋪有小鏡框的長墻壁，給人一種超現實的無邊界之感。14間客房的圖象各不相似。每一種都散發出不同而新穎的覺得：恬靜、俏皮、文雅、神秘等等。配合顧客的嗜好。

小小的庇佑所不只是是一個睡著的地方，它向市民介紹了泰國的過去、現在、或許也有未來。

實景相片

模型照片

技術圖紙

項目地點：韓國泰國

建設單位：小庇佑所有限公司

用地面積：410平方米

總建筑面積：890平方米

建筑占地面積：215平方米

樓層數：4層

建筑設計：ofCo.

主創建筑師：Amata,

項目建筑師：

設計團隊：,,

室外設計：Yada,

燈具設計：by

結構安裝工程/水電安裝工程：NEXTCo.,Ltd.

水景設計：ofCo.

設計時間：2017-2018年

竣工時間：2019年

攝影：W

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2020年第4期

國外統一連續出版物號：CN44-1236/TU

國際標準連續出版物號：-8373

總編輯/覃力

總監編輯/甘海星