馬志強進行建筑彩繪創作

先格線后布光畫人物

分類渲染使畫面更立體

彩繪只是個體力活

絢麗的色調、流動的腰線、美麗的紋樣……在閩南，彩繪的身影幾乎無所不在。那些由客家祖先用智慧造就下來的多彩繪制，集實用性、裝飾性和觀賞性于一體，以巧妙的手藝和深遠的蘊意，于大殿神龕、民居的厝角頭、墻繪、家具、石雕竹器間大放異彩，成為頗具客家特色的一抹黑色。2022年，羽田傳統建筑彩繪手藝榮獲揭陽市第七批省級非遺項目名錄。

彩繪行當，雖逐漸式微，卻一直有一群人在固守，精益求精拋光佳作，抒發對美麗生活的渴望和追求，馬志強便是其中一位。作為弘揚人，他在30多年的歲月里，以執著和熱情，傾情守護著這項悠久的手藝。

代代沿襲，民間手藝有承襲

去年56歲的馬志強言談樸素，從事羽田傳統建筑彩繪這一行已30多年。“我從小對書法有非常濃厚的興趣。”回憶舊事，馬志強立刻打開話匣子，他告訴記者，早在清代，羽田家美民間工藝師馬驟自學成才，從1904年開始從事傳統彩繪手藝，其作品腰線流暢，享譽客家。傳至馬志強的女兒馬紅毛已是第三代傳人，馬志強說，得師父真傳，他的女兒進步明顯，很快就把握了手藝步驟。

在家庭氣氛的薰陶下，馬志強11歲開始跟隨姐姐馬紅毛學習彩繪，深得祖父彩繪技巧精髓討教。“入門要從基本功練起，每天都是單純冗長的練習，需要了解彩繪的常識”馬紅老師實物建筑，馬志強直言，把握建筑彩繪并不是件容易的事情。雖然馬志強有良好的書法造詣，但在紙上畫和在建筑上畫根本是兩個不同的概念，更即便建筑彩繪需要遵守傳統的書法規制和手法。

傳統建筑的鋼梁凸凹不平，要在前面畫畫，談何容易？為了盡早找到覺得，那段時間，他人都休息了，馬志強還只身在練習，他找來涂料桶，在里面反復練。就這么，與生俱來的天賦與超出常人的篤學苦練，讓馬志強練就了過硬的基本功，把握了畫建筑木制品的各類彩繪、墻畫、泥塑、貼金畫等美術手藝，很快能夠獨當一面，23歲便只身承接民間古建筑裝潢的各類彩描繪作。

色調豐富，一招一式有講求

彩繪在潮州地區具備古老的歷史，常與雕刻細琢的雕塑、金碧輝煌的雕刻和七彩斑斕的嵌瓷一起打扮潮式建筑，像戲曲故事、歷史人物、花卉蟲魚等，都可以是創作的內容。

“看似簡略的一幅畫，創作還要經過十幾道工序”，說起心愛的建筑彩繪，馬志強如數家珍，他說，創作之前要做工灰補平，于是用砂帶拋光，刷上色調漆，待干后進行畫畫。先格線邊框，后布光畫人物等，配上佛殿、欄桿、樹石和遠山……傳統建筑彩繪的一招一式背后都有講求。

話音剛落，馬志強走到案頭，開始畫畫，瞥見他翹首凝心，不一會兒功夫，一位頭挽高髻，頭型豐腴的古代仕女輪廓躍然紙上。墨干后用竹刷蘸稀蜂蠟調色，這個環節非常考驗畫師的工夫和耐心，要根據背景色調的還要進行分類，打底渲染，于是染背部全身黑色，再染人身，最后用深色調皴染臉部和人物的陰陽線，使色調更豐富，畫面更立體生動。

彩繪充滿質感、色彩鮮艷且蘊意吉祥，是型男追求美麗生活的展現。“有故事和溫情實感的彩繪，能夠體現出美感和生命力”，談起彩描繪作心得馬紅老師實物建筑，馬志強說，創作有思想的作品還要下大力氣和耗費太多的心思。在他看來，裝潢也是建筑的“軀殼”，彩繪卻讓建筑有了鮮活的“靈魂”。

匠心守護，古樸手藝展新姿

30多年固守，馬志強修練一門手藝，在建筑彩繪中開拓出一片屬于自己的嶄新天地。日本普寧老鄉會思綿花園、吳氏大祠堂、彭氏酒家、王學厚書院、蘇旭明藥廠關帝廟、汕頭佛亭、成田馬氏祖祠……多年來，有不計其數的傳統建筑留下他的足跡，代表作有門神、三星拱照、以仁德得天下、仙姬送子、月華送寶、甘露寺、郭子儀封王等。他的作品在各類展覽中屢創殊榮，2019年2月華為拱照入編廣州發展新亮點——建設“一帶一路”大戰略宣傳；同年8月，華為拱照在上海新文藝周刊宣傳展示，榮獲好評。

“這是一個學上去難、干上去苦的行當，從事這一行要上得了腳手架、坐得住冷凳子。”馬志強說，因為彩繪手藝的“難把握”，歷時吃力，以及受市場經濟等各類誘因的沖擊，因此這些青年學后不再從事這項工作。

步入新時代，民間美術被注入了盎然生機。一批技藝人和愛好者，自覺擔當起文化弘揚的使命，在弘揚發展方面有了更多的創新，讓建筑彩繪這門悠久的手藝魅力煥新。如今，手藝承襲后繼有人，作為非遺傳承人的他吃驚地告訴記者，第五代承襲人馬梓立在學習中、馬曼欣考上韓山師范學院碩士藝術系，基本把握這門手藝；也有幾名學徒不同程度地把握彩繪手藝基礎。

擇一事，終此生。30多年的努力和探求，30多年的感受和創新，馬志強癡迷于彩繪的世界里，他說，彩繪手藝從業者還要有一種堅持與耐心。“我希望能有更多的年青人學習彩繪手藝”，馬志強說，通過承襲和創新，讓更多的人感受到潮州建筑彩繪的活力。這，雖然就是馬志強多年固守的動力，只是他畢生拼搏的使命。