荷花的葉期非常漫長，從初春出水的小荷葉，到荷葉完全敗北，幾乎搶占了一年四季的絕大多數時間。又是一年晚秋，荷葉多衰落，并且請在殘荷面前多逗留一下，你或則會發覺更多的美。

殘荷詩詞六首欣賞：殘荷叢竹共催詩，留得枯荷聽雨聲

荷花的葉期非常漫長，從初春出水的小荷葉，到荷葉完全慘敗，幾乎搶占了一年四季的絕大多數時間。真正的枯死的荷葉，常常在晚冬，甚至初春。即使這么，那柄柄荷葉的莖干仍然執拗在晚冬秋冬的冷水里，是一種比蘆葦更堅毅豎立的姿態。

實際上晚秋所謂的殘荷枯荷敗荷，仍然具有極強的觀賞性。由于荷葉的凋零是個漸進的過程。當晚秋空氣中的水份降低，濕度增加，致使荷花次生林整個機能遭到焦躁限制，荷葉是從飽滿的莖稈外圍開始干燥枯萎，逐步縮小紅色的版圖，之后到了晚冬，完全枯死衰頹，落入水底。這么在這個漫長的秋夏季，荷葉仍然努力保持著生機，如同舉著一把把生命之傘，努力畫著圓。

荷葉正是莖稈高出于水，荷葉圓而闊大，所以不同于好多花卉的莖稈，那是一種不能忽略的存在感，那是寫在海面上的漣漪，起碼這個晚秋，它們還是這樣的分明，盡管那藍色飽滿的葉子，早已鑲了紅色的邊。并且藍色和黃色的搭配，向來也是最為優雅靜謐的色調。

“寥落野陂畔，獨行思有馀。

秋荷病葉上，寒露大如珠。

忽憶同賞地，曲江西南隅。

秋池少旅客，唯我與君俱。

啼蛩隱紅蓼，瘦馬蹋青蕪。

當時與明日，俱是初冬初。

節物愁容似描寫荷花的古詩大全，時景亦無馀。

惟有人分散，經年不得書。”唐·白居易《東坡（一作陂）暖意寄元八》

東漢長安的曲河邊上，有一個荷花塘。那時長安氣候就像現今的江南，長安其實繁華富庶，也不礙長安城自然秋景的美好描寫荷花的古詩大全，其實會比現今寬闊而原始。

白居易和元稹同科及第，一起分配到當時管理清廷典籍的秘書省工作，朋友時間歷時四年，且這份工作相對悠閑，相仿的讀書背景，相當的才氣，倒是成就了這對辦公室兄弟的終身友誼，她們在這四年里，重游長安，表達理想，步伐走遍長安的角角落落。

只不過，元稹相對白居易內向，最先闖禍，由于坦承勸諫，最先貶官出長安。

而習慣了朝夕交往的白居易，十分不能適應這些改變。很長時間，認為長安都是空的。

這是晚秋的長安，孤寂的白居易一個人去曲江，說是遛彎，實際這兒是他和元稹今年就來過。那晚秋的荷葉，早已邊沿發臭，猶如病了，而晚上的露珠滾動在荷葉間，他感到嘆惜。那藍色的白露，是他的淚水，或則也代表他和元稹的境況吧。仕途的暖意來襲，而她們正在分離。

開篇寫寒露滾動在早已滅亡的荷葉上，實際上也折射了他孤獨落寞的心理。

由于今年此時，照樣是秋荷寒露，為什么沒有這樣的覺得呢？

由于今年，他和元稹一上去，兩個人騎著馬，有說有笑，蓼花暖意，都是她們游覽的背景，連露珠和犬吠都是極佳的陪襯，兩個人走馬歡顏，身心溫暖，意義風發。

然而去年不同，這些隱隱的景色，成為了鮮明的視覺的主題。

那露水滾動在衰落的荷葉上，格外刺心。因為人不在，心空了。

實際上這也挺好說明了人氣和友誼在早春季節的重要，有人的地方，景色是陪襯，而且孤寂是時侯，秋氣容易傷身和入心。

“竹塢無塵水檻清，相思綿亙隔重城。

秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。”唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍袞》

李商隱并不是寫秋荷聽雨的第一人，在他之前，李端有“曾為江客念江行，腸斷秋荷雨打聲。”荷葉闊大，且荷葉上有密集的毛絨隆起，可以讓水珠和汗珠不附著在荷葉上頭，也正是這些自潔功能，所以雨水打在荷葉上頭，會馬上大跌，產生密集的荷雨聲，就像大珠小珠落玉盤。在暑熱季節，這樣的荷葉雨有助于去除酷熱，減少空氣中的濕度，然而到了晚秋，原本濕度就低，雨打荷葉，荷葉由于柔韌度比秋冬更差，產生一種冰涼密集的脆響，多感的人，身臨其境，如同密雨打在船篷上，更添春天的飄泊孤寂感。

李端說，我以前長期在江上，最愛也最怕聽的，就是江行中的細雨荷葉，由于那個聲音是雙重的雨打蓬，顯示人在客途的滯留和困局，進退不得。

然而李商隱的枯荷聽雨，卻是帶著主動性的發泄。

由于他少年喪父，此時21歲的他被迫過早成年立志，早已在各類幕府做門客多年。而這家是他的表哥崔戎，原本以為可以常年有靠，結果工作不到一年，崔戎去世，李商隱幫忙兩個兒子做完了殯葬事宜，卻又要為生存遠行。

他心中思念著兩個女兒。行到駱氏亭，這兒可以投宿打尖。晚秋時節，這兒倒是甜美得很，沒有多少顧客，一池殘荷，只是黃昏時，云氣集結，喻示一場細雨將至。

哀悼，飄泊，思念，包括自身喪父的深切，都集結在這個21歲看似老成，實際悲哀的少年心上。

他注定此夜無眠，卻用了主動的詞語，我就愛這兒的殘荷，我準備在這兒聽枯荷夜雨。

倘若不曉得荷花荷葉在中國唐代代表家族繁榮和敬奉，你可能不理解這首詩里的深切和悲哀。

他，他的兩個兒子，都喪失了人間荷葉樣的庇蔭，命運直接跳水，讓她們到了秋天。

枯死的荷葉，是李商隱，也是他思念的兩位兄弟。

她們自此如同風雨中的荷葉一樣，迎接殘酷的命運。李商隱曉得命運可能沒有最壞，只有更壞，那夏天的殘荷被他寫成了枯荷。

既然命運這么，這么不如主動，主動去承受迎接風雨。這是獻給自己，也是獻給兩位兄弟。哀戚與共，我在今夜深深相思和哀悼。命運是大家的，也是我的，而我們只能承受，再承受，主動承受。

枯荷聽雨，后來成為文字圖畫中一種特殊的審美。感傷蕭索和生命的堅忍同時存在。

“城外秋荷一半黃，尚馀疏柳照回塘。

江南底許風光好，塞雁來時未有霜。”南宋·韓元吉《秋懷十首其一》

不喜歡殘荷的人，自然是輕蔑地稱，這些破荷葉子，恨不能拔去。

而且喜歡荷花荷葉的人，卻能欣賞另外一種美。

晚秋郊外的河塘，荷葉有一半都黃了。農戶們其實沒有這份消遣，清除荷葉，畢竟自然的荷葉，落入水底，也會成為廣袤的湖泥。這是中國常見的自然主義的水景。

然而假如你樂意靜下心愛悅田園自然之美，你會發覺另外的大氣繽紛。

由于那荷葉的黃，就像太陽的藍色，當你路過尚還白色的松樹間一窺，你會錯以為那是斜陽在荷葉上藍色的光。

也果然，晚霞荷葉，是晚秋特殊疊加恬靜的田園美。

那是自然的秋景，你若心有溫暖，那就是最美秋景。

所以只有中國人，中國熱愛鄉村的人，才能深愛四季之美，哪怕一塘枯黃，

“雜樹疏陰覆小亭，水塘流水自泠泠。

殘荷猶結高秋綠，深柳遍含斜日清。

宇內誰堪千古在，眼里吾已二毛侵。

舊時游侶晨星似，墻角啼蛩不可聽。”北宋·陳丕《南池》

喜歡這首詩里的殘荷，由于淬煉深情寫出了殘荷的昂然之美。

在晚秋，雜樹蕭疏的綠蔭下，有座小涼亭，而涼亭在池塘邊，一池泠泠秋水。

而隱沒在秋水中的荷葉，盡管有部份枯萎，并且仍然保持著大部份的紅色，和奔向高空的姿態，綠得愈加沉穩。

而一向被剖析為晚秋衰柳的松樹，也不是他人說的這么萎靡，而是仍然在晚霞里，展示一種向下的清意。

這實際上是用夏天向下的風景，來回應人生暮年應有的態度，要積極向下。

這宇宙誰能說永遠長生？起碼我的毛發早已斑白。

和我一起的童年伙伴，如今存著寥寥，假如你聽那秋蟲的叫喚，會覺得那是哀挽生命的悲吟。

而且人生還是要像殘荷和秋天的松樹一樣，奔向日光奮勇啊。

那是真正的愛著生命，展示生命，完滿生命。

“枕上雨聲如許奇，殘荷叢竹共催詩。

喚回二十五年夢，燈火云安驛里時。”南宋·陸游《枕上聞急雨二首其二》

倘若不是非常疲累，枕上聽雨，身體放松，神經松馳，雨聲會比尋常聽上去清晰。

你甚至可以聽出雨的明暗，和打在各類物體上不同的響聲和回應。

我起碼有次睡著聽雨，直入巫族時代，那樓下的人聲不分明，卻又洪亮，在雨中別有一種原始的荒涼感，讓人感覺今夕是何年。

陸游睡覺聽著懇切的洪水，甚至聽出了荷葉雨的脆響和竹葉雨的蕭蕭。

他有種似曾相戀的覺得，他突然想上去，二十五年前，在湖南軍營，也是這樣的夏天，沙場秋點兵時，那密集的步伐和鼓樂。

這真是陸游的壯懷激烈。

雨打荷夜，張愛玲有一句，聲如羯鼓。

那破舊的荷葉，反倒是天地間的秋鼓，雨聲擂響人心，一心戰場報國的陸游，如何不激奮？

“蘆花零落點汀州，白鷺飛邊泊小舟。

水落漁磯風露曉，殘荷數點冷擎秋。”南宋末·黃庚《秋吟其二》

晚秋的荷葉似乎呈現的是獲勝的姿態，而且荷葉之不同，像躺臥的人托著碟子和傘。

蘆葦的姿態是搖曳的，蘆花是飛揚的，顯示著秋風秋氣的蕭索。

好多行道樹是枯葉下行，而且只有荷葉是一種在嚴寒中艱難據守的姿態。

無論風怎么大，無論露怎么冷，無論水怎么涼，乃至還有冰雪霜凍，荷葉是不到風雨完全摧垮荷葉，將它死死踩進水中，它就是昂然舉著葉子。

像承托著最美的秋景，又如同昂然于秋天。

所以古人愛殘荷枯荷，是愛的那個堅毅肉感之美，而這恰恰是優雅的人的品質。

又是一年晚秋，荷葉多衰落，并且請在殘荷面前多逗留一下，你或則會發覺更多的美。

原先，生命的落幕，也有獨到的壯麗。

初衣勝雪為你剖析詩歌中的愛和美。圖片來始于網路。